اللغة الأم والتمييز

في الواقع ، لدي ما يكفي من الأشياء الأخرى لأفعلها ، لكن هذا الموضوع يحترق أظافري. بصفتي فنانة ، يجب أن أهتم بشكل أساسي بفني. في سنوات شبابي ، كانت هذه مهمة صعبة ، على الأقل بسبب الحاجة إلى تأمين دخل. لم يتغير هذا عندما تكون في بداية مهنة جديدة. اليوم ، مع ذلك ، يتم إضافة الترويج الذاتي الإلزامي كمهمة تستغرق وقتًا طويلاً.

المحررون والقيمون الفنيون الذين كانوا لا يزالون ودودين في أوقات سابقة يرسخون أنفسهم بشكل متزايد وراء أرقام النجاح التي يجب أن تظهر بالفعل حتى كوافد جديد. أستطيع أن أتذكر أن أحدهم تلقى إجابة على الأقل على إرسال إلى الصحافة أو محرري الراديو أو شركات التسجيل - ولم يكلف ذلك شيئًا! من المسلم به ، خاصة في مجال الموسيقى ، أن عدد "الملتمسين" قد انفجر بسبب إمكانيات إنتاج الموسيقى الرقمية. لقد أصبح هذا سوقًا مزدهرًا لمنصات الترويج الذاتي (حتى في سوق الكتب).

حسنًا ، هذا هو الحال! ومع ذلك ، يمكن ملاحظة أن عتبة التعادل تتحرك أكثر فأكثر إلى الوراء نتيجة لذلك. ثم هناك تأثير آخر لا يلاحظه الكثيرون ويصبح نقطة شائكة - الأصل الثقافي واللغة الأم للفنان. هذا ليس جديدًا حقًا ، وسيتذكر الموسيقيون الأكبر سنًا مقاومة ما كان يُطلق عليه آنذاك "الإمبريالية الثقافية الأنجلو أمريكية". في فرنسا وكندا ، تم تقديم حصص راديو إلزامية للموسيقيين الأصليين. كما تزايدت مقاومة هيمنة موسيقى البوب ​​الإنجليزية في بلدان أخرى.

على هذه الجبهة ، أصبحت الأمور هادئة بشكل ينذر بالخطر. هذا على الرغم من حقيقة أن الهيمنة نمت بدلاً من تقلصها. اليوم ، يتم بث التنسيقات الأمريكية لجوائز الأوسكار أو جرامي مباشرة على الهواء مباشرة على شاشة التلفزيون. كل هذا مثير للقلق بدرجة كافية بالنسبة للفنانين غير الناطقين باللغة الإنجليزية ، ولكن هناك تطور آخر يحدث في ظل الاهتمام ، والذي سيكون له تداعيات أكثر خطورة على الترويج الذاتي.

من الواضح أن الثقافات الألمانية والفرنسية وغيرها تنام خلال تطور الترويج الذاتي. هناك عدد قليل من العروض التسويقية المذهلة التي تركز على أوروبا (بالطبع ، بصفتي ألمانيًا ، هذا هو محور ملاحظتي). بالطبع ، التنسيقات الدولية (Submithub ، Spotify ، إلخ) مفتوحة في جميع أنحاء العالم ، لكن التوجه العام يركز بشكل واضح على اللغة الإنجليزية. سأعطي مثالا.

عندما بدأت مسيرتي الفنية الثانية في مجال الموسيقى في عام 2019 ، اخترت اللغة الإنجليزية كلغة اتصال و (عند توفرها) كلمات الأغاني دون وعي إلى حد كبير. كان لهذا علاقة كبيرة بعملي الدولي السابق كلاعب بوق جاز. لطالما كانت اللغة الإنجليزية هي "اللغة المشتركة" العالمية لبعض الوقت الآن. وأيضًا وصل تسويقي إلى السوق الدولية دون أي مشاكل. لقد تمكنت من الوصول إلى عدد متدفق يبلغ حوالي 100,000 بالفعل مع الأغاني الأولى - بصفتي مبتدئًا بعد أكثر من 20 عامًا من الانقطاع كفنان!

في عام 2022 ، قمت بنشر بعض الكتب باللغة الألمانية وأدركت أنه يمكنني التعبير بلغتي الأم بمزيد من التفاصيل - وهذا أمر لا عجب فيه. ومنذ ذلك الحين ، كتبت أيضًا كلمات الأغاني الألمانية. في بداية مسيرتي المهنية المتأخرة ، تعثرت بالفعل في مئات الأنواع غير المعروفة تمامًا في موسيقى البوب. بعد 3 سنوات ، استقرت أخيرًا ، وهو أمر مهم للتسويق ، والذي كان يعتمد بشكل كبير على الخوارزميات. كنت الآن أجد أن قوائم التشغيل المناسبة تصل إلى جمهوري الدولي بشكل أفضل وأفضل.

كان من الواضح لي أن هذا الجمهور سينخفض ​​بشكل كبير مع كلمات الأغاني باللغة الألمانية ، لكن أكثر من 100 مليون مستمع محتمل يكونون كافيين أيضًا عند الأخذ في الاعتبار الجودة الفنية العالية للكلمات في لغتي الأم. الآن بحثت عن الأنواع المناسبة وكنت عاجزًا عن الكلام. تقدم منصات التسويق الأنواع كقائمة منسدلة - باللغة الإنجليزية بالطبع. بصرف النظر عن "Deutschpop" ، لم يكن هناك الكثير مما يمكن العثور عليه وقوائم التشغيل المقابلة كانت موجهة أكثر نحو German Schlager. للحصول على كلمات ألمانية أكثر تطوراً ، كان هناك أيضًا صندوق به موسيقى الهيب هوب وأنواع هامشية. من الواضح أن شيئًا مثل "بديل" لم يكن مخصصًا للفنانين الناطقين بالألمانية.

عندما بحثت بعد ذلك عن مزودي ترويج مناسبين للجمهور الناطق باللغة الألمانية ، صُدمت. مع الآلاف والآلاف من وكالات الترويج ، لا يوجد أي تخصص تقريبًا في الجمهور الناطق باللغة الألمانية. كانت القاعدة ، "الجميع يفهم اللغة الإنجليزية وهذا هو المكان الذي يتم فيه جني الأموال في جميع المجالات." والمثير للدهشة أن حتى القيمين الألمان وافقوا على هذا الحكم دون تعليق. أعتقد أن الزملاء في البلدان الأوروبية الأخرى سيشعرون بنفس الشعور. يبدو أن آلة التذوق الأنجلو أمريكية تهيمن على السوق الرقمي بأكمله ، وحتى الشركات الأوروبية (Spotify سويدية ، و Deezer فرنسية ، وما إلى ذلك) لا تجد القوة (أو الإرادة؟) لمواجهتها.

بالطبع أنتجت ألمانيا أيضًا نجومًا ، لكني لا أتحدث عن الأبطال الذين أسسوا حياتهم المهنية من خلال النوادي والحفلات الموسيقية. السوق الرقمي هو سوق خاص به ، وهو السوق الوحيد الذي يولد إيرادات لا تستند إلى عمل شاق. حتى مع ألقابي الألمانية ، وصلت إلى عدد أكبر من المعجبين في الولايات المتحدة أكثر من ألمانيا. ما هو التتبع الخاطئ؟ هل نحن حقًا مجرد تابعين للولايات المتحدة ، كما كان يخشى دائمًا جيل ما بعد الحرب؟ الصداقة جيدة ، لكن الاعتماد المتواضع سيء. إذا حصلنا نحن الأوروبيين على القليل من الفتات من سوق الموسيقى الأمريكية ، فلن يكون ذلك بمثابة تعويض عن حقيقة أن سوق الموسيقى المحلي لا يزال مغلقًا من حيث الصفقات الكبيرة. لا يوجد أحد يلومه هنا ، ومجهود الأمريكيين في الأسواق مثير للإعجاب ، لكنه مذاق مرير على اللسان الأوروبي. لا أريد حتى أن أعرف كيف يكون مذاقها على اللغات الأفريقية أو غيرها من اللغات.

إخلاء المسؤولية: أنا لست قوميًا وليس لدي مشكلة مع الثقافات الأخرى ويسعدني التحدث باللغة الإنجليزية في الاتصالات الدولية ، لكني أشعر بالاستياء عندما أتعرض للتمييز عن جهل من حيث من أين أتيت وما اللغة التي أتحدثها - حتى لو كانت مجرد إهمال. لقد أذهلتني حقًا عندما تتجاهل محطات الراديو الأغاني الألمانية تقريبًا حتى في بلدي. حان الوقت لإعادة فتح النقاش.

اقتبس:
لا يوجد لقب باللغة الألمانية في أفضل 100 من مخططات البث الألمانية الرسمية لعام 2022.

ينتقد رئيس مجلس إدارة BVMI الدكتور فلوريان دروكي حقيقة أنه لا يمكن العثور على عنوان واحد باللغة الألمانية في أفضل 100 من مخططات البث الألمانية الرسمية لعام 2022 ، وبالتالي وضع رقمًا قياسيًا سلبيًا جديدًا للاتجاه الذي كانت الصناعة تشير إليه منذ سنوات. . في الوقت نفسه ، تُظهر الدراسة أن تنوع الأنواع التي يتم الاستماع إليها ، بما في ذلك الموسيقى الناطقة باللغة الألمانية ، لا يزال رائعًا. ومع ذلك ، لا ينعكس هذا في عرض الموسيقى لمحطات الراديو.

"لا توجد أغنية باللغة الألمانية من بين أكثر 100 أغنية يتم تشغيلها بشكل متكرر على الراديو الألماني ، كما هو موضح في مخططات البث الألمانية الرسمية لعام 2022 ، والتي تحددها MusicTrace نيابة عن BVMI. هذا مستوى منخفض جديد بعد خمسة في عام 2021 وستة في عام 2020. حقيقة أن الأغاني الألمانية لا تلعب دورًا كبيرًا بشكل خاص في الراديو ليست ظاهرة جديدة ، وقد تناولتها الصناعة وانتقدتها عدة مرات على مر السنين. في رأينا ، يمكن للمحطات التي لها ذخيرة محلية أن تحدد نفسها وأن تترك بصماتها على المستمعين ، ”نقلاً عن دروكي قوله في بيان صحفي صادر عن الجمعية. "من ناحية أخرى ، يجب أن يكون واضحًا أيضًا أننا سننظر عن كثب هنا في النقاش الحالي حول مستقبل البث العام ونطالب بالمهمة الثقافية ، التي لم يتم تحقيقها من خلال التناوب المكثف للمرجع الدولي. إن إلقاء نظرة على الألبوم الألماني الرسمي والرسوم البيانية المنفردة يكفي لإظهار أن الفنانين الناطقين باللغة الألمانية محل تقدير كبير ومطلوب في هذا البلد ، ويجب أن ينعكس ذلك على الراديو وفقًا لذلك ، "يتابع دروكي ، الذي يحذر من أن السياسيين يجب ألا ينظروا بعيدًا عن هذه المشكلة أيضًا. > المصدر: https://www.radionews.de/bvmi-kritisiert-geringen-anteil-deutschsprachiger-titel-im-radio/

نهاية الاقتباس