الترويج والحقوق

انتهت فترتي الأولى كمحترف في الموسيقى في سن الأربعين. ومثل معظم الموسيقيين، كنت فنانًا أداءً، ولم أكن صاحب حقوق. لم أتلق بعض الطلبات للتأليف الموسيقي إلا بعد أن أصبحت معروفًا على الساحة. أقول هذا، لأنه مهم للغاية لاستثماراتك الخاصة في الترويج.

باعتبارك فنانًا أداءً، يمكنك أن تلعب دورك دون الحصول على دخل مستدام. وبالفعل، مع نهاية مسيرتي المهنية الأولى، كان لدي احتياطيات لمدة عامين تقريبًا، على الرغم من وجود ما يقرب من 4.000 عربة من قبل. وبالتحويل إلى جميع الشركات، فهذا يعني: كلما زادت الحقوق التي تمتلكها، كلما كان الاستثمار في الترويج أكثر فائدة.

تضاعف
التأثير هو الضرب. إذا أخبر متحمسون لمنتجك عن ذلك لأربعة آخرين ، يبدأ الضرب. بالتأكيد يمكنك زيادة دخلك بهذا التأثير فقط كعضو في فريق ، ولكن فقط طالما أنك موظف في المشروع. يستفيد مالك الحقوق من دورة حياة المنتج بالكامل. يبدو ذلك بديهيًا ، لكنني عانيت كثيرًا من نقص في الوعي العملي بهذه الحكمة.

ملكية الحقوق
صناعة الموسيقى مليئة بالأمثلة المأساوية لهذه القضية. حتى النجوم كانوا مضطرين لدخول المسرح مرة أخرى ، عندما كانوا كبارًا ومتعبين ، بسبب نقص المال. جعلت الإيرادات العلامات الكبيرة فقط سعيدة ، لأنهم كانوا أصحاب الحقوق. يمكنك أن تذكر أن هذا يعتمد على غباء فناني الأداء ، ولكن فكر في المواقف ، إذا كنت مشتركًا بشكل كبير في مشروع ، وشاركت الكثير من العمل بدون أجر لأمل غير مؤكد. هذا هو الأمل الذي يستخدمه رجال الأعمال الأذكياء لإلهامك بالأداء دون المشاركة الكافية في الحقوق.