Emakeel ja diskrimineerimine

by | Mar 29, 2023 | Fännipostitused

Tegelikult oleks mul ka muud tegemist, aga see teema põleb küüntel. Kunstnikuna peaksin eelkõige tegelema oma kunstiga. Minu noorematel aastatel oli see raske ettevõtmine, kasvõi ainult sissetuleku tagamise vajaduse tõttu. See ei ole muutunud, kui olete uue karjääri alguses. Tänapäeval lisandub aga aeganõudva ülesandena kohustuslik enesereklaam.

Varasematel aegadel veel vastutulelikud toimetajad ja kuraatorid kinnistuvad üha enam edufiguuride taha, mida tuleks juba uue tulijana näidata. Mäletan, et ajakirjandusele, raadiotoimetustele või plaadifirmadele saadetud esildisele sai vähemalt vastuse – ja see ei maksnud midagi! Tuleb tunnistada, et eriti muusikaäris on “petitsiooni esitajate” arv plahvatuslikult kasvanud tänu digitaalse muusika tootmise võimalustele. Sellest on saanud edukas enesereklaamiplatvormide turg (isegi raamatuturul).

No nii see on! Siiski võib märkida, et kasumilävi nihkub selle tulemusel üha kaugemale. Ja siis on veel üks efekt, mis jääb paljudele märkamatuks ja muutub löögipunktiks – kunstniku kultuuriline päritolu ja emakeel. See pole tõesti täiesti uus asi ja vanemad muusikud mäletavad vastupanu sellele, mida tollal nimetati "angloameerika kultuuriliseks imperialismiks". Prantsusmaal ja Kanadas kehtestati kohalikele muusikutele kohustuslikud raadiokvoodid. Vastupanu ingliskeelse popmuusika domineerimisele kasvas ka teistes riikides.

Sellel rindel on asjad murettekitavalt vaikseks muutunud. Seda hoolimata sellest, et ülekaal on pigem kasvanud kui kahanenud. Tänapäeval edastatakse televisioonis otsekohe Oscarite või Grammyde Ameerika formaadid. Kõik see on inglise keelt mitteoskavate artistide jaoks piisavalt murettekitav, kuid tähelepanu varjus toimub veel üks areng, millel on veelgi tõsisem mõju enesereklaamile.

Ilmselgelt magavad saksa, prantsuse ja teised kultuurid enesereklaami arengut. Euroopale keskenduvaid turunduspakkumisi on šokeerivalt vähe (muidugi, sakslasena on see minu vaatluse fookus). Loomulikult on rahvusvahelised formaadid (Submithub, Spotify jne) avatud üle maailma, kuid üldine orientatsioon on alateadlikult selgelt keskendunud inglise keelele. Toon näite.

Kui alustasin 2019. aastal oma teist artistikarjääri muusikaäris, valisin ma üsna alateadlikult ja juhuslikult suhtluskeeleks ja (kui see on saadaval) laulusõnadeks inglise keele. Sellel oli palju pistmist minu varasema rahvusvahelise tööga jazztrompetimängijana. Inglise keel on juba mõnda aega olnud ülemaailmne "lingua franca". Ja ka minu turundus jõudis probleemideta rahvusvahelisele turule. Suutsin juba esimeste lugudega jõuda voogedastusnumbriteni 100,000 20 ringis – algajana pärast enam kui XNUMX-aastast artistipausi!

2022. aastal avaldasin mõned saksakeelsed raamatud ja mõistsin, et suudan oma emakeeles palju detailsemalt väljendada – mis pole ka ime. Nii et sellest ajast kirjutasin ka saksakeelseid laulusõnu. Juba oma hilise karjääri alguses komistasin popmuusikas sadade minu jaoks täiesti tundmatute žanrite otsa. 3 aasta pärast olin lõpuks sisse elanud, mis oli oluline turunduse jaoks, mis sõltus suuresti algoritmidest. Nüüd leidsin õiged esitusloendid, mis jõudsid üha paremini minu rahvusvahelise publikuni.

Mulle oli selge, et saksakeelsete laulusõnadega see publik väheneb tohutult, kuid enam kui 100 miljonist potentsiaalsest kuulajast piisab ka minu emakeelsete tekstide kindlasti kõrgema kunstilise kvaliteediga. Nüüd otsisin sobivaid žanre ja jäin sõnatuks. Turundusplatvormid annavad žanrid rippmenüüna – loomulikult inglise keeles. Peale “Deutschpopi” polnud sealt suurt midagi leida ja vastavad esitusloendid olid pigem saksa Schlagerile suunatud. Keerukamate saksakeelsete tekstide jaoks oli ka karp hip-hopi ja äärežanritega. Midagi nagu “Alternatiiv” polnud ilmselgelt mõeldud saksa keelt kõnelevatele kunstnikele.

Kui ma seejärel saksakeelsele publikule sobivaid reklaamipakkujaid otsisin, olin hämmingus. Tuhandete ja tuhandete reklaamiagentuuridega pole peaaegu ükski spetsialiseerunud saksakeelsele publikule. Reegel oli: "Kõik saavad inglise keelest aru ja see on koht, kus raha teenitakse üldiselt." Üllataval kombel nõustusid isegi Saksa kuraatorid selle otsusega ilma kommentaarideta. Arvan, et kolleegid teistes Euroopa riikides tunnevad samamoodi. Angloameerika maitsemasin näib domineerivat kogu digiturul ja isegi Euroopa ettevõtted (Spotify on rootslane, Deezer prantslane jne) ei leia jõudu (või tahtmist?) sellele vastu astuda.

Muidugi on Saksamaal ka staare tootnud, aga ma ei räägi kangelastest, kes klubide ja kontsertide kaudu oma karjääri rajasid. Digitaalne turg on täiesti omaette turg ja see on ainus, mis teenib tulusid, mis ei põhine puhtal tagasilöögil. Isegi oma Saksa tiitlitega jõuan USA-s rohkem fännideni kui Saksamaal. Mis on jälgimisel valesti? Kas me oleme tõesti lihtsalt USA vasallid, nagu sõjajärgne põlvkond alati kartis? Sõprus on hea, kuid alandlik sõltuvus on lihtsalt nõme. Kui meie, eurooplased, saame Ameerika muusikaturult paar krõmpsu, pole see mingi kompensatsioon selle eest, et kodumaine muusikaturg jääb suurte tehingute osas suletuks. Siin pole kedagi süüdistada ja ameeriklaste töökus turgudel on muljetavaldav, kuid euroopa keelele maitseb kibedalt. Ma isegi ei taha teada, kuidas see Aafrika või muudele keeltele maitseb.

Disclaimer: ma ei ole natsionalist ja mul pole probleeme teiste kultuuridega ning räägin rahvusvahelises suhtluses hea meelega inglise keelt, kuid mind ajab marru, kui mind asjatundmatult diskrimineeritakse selle poolest, kust ma pärit olen. ja mis keelt ma räägin – isegi kui see on lihtsalt hooletus. See paneb mind tõsiselt südamesse, kui isegi minu kodumaal ignoreerivad raadiojaamad saksa laule peaaegu täielikult. On viimane aeg arutelu uuesti avada.

Tsitaat:
Saksa 100. aasta ametlike lennumängude edetabeli top 2022 hulgas pole saksakeelset pealkirja.

BVMI esimees dr Florian Drücke kritiseerib tõsiasja, et Saksamaa 100. aasta ametliku lennumängude edetabeli Top 2022 hulgas ei leidu ühtegi saksakeelset pealkirja, püstitades seega uue negatiivse rekordi trendile, millele tööstus on aastaid tähelepanu juhtinud. . Samas näitab uuring, et kuulatavate žanrite, sealhulgas saksakeelse muusika mitmekesisus on jätkuvalt suur. Raadiojaamade muusikapakkumises see aga ei kajastu.

„Saksa raadios 100 kõige sagedamini esitatava pealkirja hulgas ei ole ühtki saksakeelset laulu, nagu näitavad 2022. aasta ametlikud Saksa Airplay Charts, mille on kindlaks määranud MusicTrace BVMI nimel. See on uus madalpunkt pärast viit 2021. aastal ja kuut aastal 2020. See, et saksakeelsed laulud raadios eriti suurt rolli ei mängi, pole uus nähtus ning tööstus on seda aastate jooksul korduvalt käsitlenud ja kritiseerinud. Meie hinnangul võiksid kohaliku repertuaariga jaamad end identifitseerida ja ka kuulajatega endast märku anda,” tsiteeritakse Drücke ühingu pressiteate vahendusel. «Teisalt peab olema selge ka see, et vaatame siin väga tähelepanelikult praegust debatti avalik-õigusliku ringhäälingu tuleviku üle ja nõuame kultuurimissiooni, mida rahvusvahelise repertuaari tihe rotatsioon ei täida. Pilk Saksamaa ametlikule albumile ja üksikedetabelitele on piisav näitamaks, et saksakeelsed artistid on siin riigis väga hinnatud ja nõutud ning neid tuleks vastavalt ka raadios kajastada,” jätkab Drücke, kes hoiatab, et poliitikud ei peaks vaatama. ka sellest teemast eemale. > Allikas: https://www.radionews.de/bvmi-kritisiert-geringen-anteil-deutschsprachiger-titel-im-radio/

Tsitaadi lõpp

Captain Entprima

Eklektikute klubi
Saatejuhid Horst Grabosch

Teie universaalne kontaktivõimalus kõigil eesmärkidel (fänn | esitused | suhtlus). Rohkem kontaktivõimalusi leiate tervitusmeilist.

Me ei rämpsposti! Loe meie privaatsuspoliitika rohkem infot.