Ama hizkuntza eta diskriminazioa
Egia esan, beste gauza nahikoa izango nituzke egiteko, baina gai hau azazkaletan erretzen ari zait. Artista naizen aldetik, batez ere nire arteaz arduratu beharko nintzateke. Nire gazteetan, zaila izan zen hori, diru-sarrerak bermatu beharragatik bakarrik. Hori ez da aldatu karrera berri baten hasieran zaudenean. Gaur egun, ordea, derrigorrezko auto-sustapena gehitzen zaio denbora behar duen zeregin gisa.
Lehen garaietan oraindik hurbiltzen ziren editoreak eta komisarioak gero eta gehiago errotzen ari dira heldu berri gisa ere erakutsi beharko liratekeen arrakasta zifren atzean. Gogoan dut prentsan, irrati-editoreetan edo diskoetxeetan bidalketa bati erantzun bat jaso zuela gutxienez, eta ez zuela ezer kostatu! Egia da, musikaren negozioan bereziki, "eskatzaileen" kopurua lehertu egin dela musika digitalaren ekoizpen aukeren ondorioz. Hau auto-sustapen plataformentzako merkatu oparoa bihurtu da (baita liburuen merkatuan ere).
Tira, nolakoa da! Dena den, kontuan izan behar da etenaldirako atalasea gero eta atzerago doala ondorioz. Eta, gero, beste efektu bat dago, askorentzat oharkabean pasatzen dena eta itsas-puntu bihurtzen dena: artistaren jatorri kulturala eta jatorrizko hizkuntza. Hau ez da benetan berria, eta musikari zaharrek gogoratuko dute orduan "inperialismo kultural angloamerikarra" deitzen zitzaionaren aurkako erresistentzia. Frantzian eta Kanadan, derrigorrezko irrati-kuotak ezarri ziren bertako musikarientzat. Ingelesezko pop musikaren nagusitasunaren aurkako erresistentzia hazten ari zen beste herrialde batzuetan ere.
Alde horretatik, gauzak izugarri lasaitu dira. Hau da nagusitasuna txikitu baino hazi egin den arren. Gaur egun, Oscar sarien edo Grammyen formatu amerikarrak berehala ematen dira telebistan zuzenean. Hori guztia aski kezkagarria da ingelesez hitz egiten duten artistentzat, baina bada arretaren itzalean gertatzen ari den beste garapen bat, eta are ondorio larriagoak dituena autosustapenean.
Jakina, alemaniarra, frantsesa eta beste kultura batzuk auto-sustapenaren bilakaeran lo egiten ari dira. Europara bideratutako marketin eskaintza harrigarri gutxi dago (noski, alemaniar gisa, hori da nire behaketaren ardatza). Jakina, nazioarteko formatuak (Submithub, Spotify, etab.) mundu osoan irekita daude, baina orientazio orokorra ingeles hizkuntzan zentratuta dago argi eta garbi. Adibide bat jarriko dut.
2019an musikaren negozioan nire bigarren artista-karrera hasi nuenean, nahiko inkontzienteki eta kasualitatez ingelesa aukeratu nuen komunikazio-hizkuntza eta (eskuratuta dagoenean) abestien letra gisa. Honek zerikusi handia izan zuen jazzeko tronpeta jotzaile gisa egin nuen nazioarteko lanarekin. Ingelesa “lingua franca” globala da aspalditik. Eta gainera nire marketina arazorik gabe iritsi zen nazioarteko merkatura. Lehen abestiekin jada 100,000 streaming-kopuruetara iritsi ahal izan nintzen, artista gisa 20 urte baino gehiagoko etenaren ostean hasiberri gisa!
2022an, liburu batzuk argitaratu nituen alemanez eta konturatu nintzen nire ama-hizkuntzan askoz xehetasun gehiagorekin adieraz nezakeela, hori ez da harritzekoa. Beraz, hortik aurrera abesti alemaniar letrak ere idatzi nituen. Dagoeneko nire karrera berantiarraren hasieran estropezu egin nituen pop musikan guztiz ezezagunak diren ehunka generorekin. 3 urteren buruan azkenean finkatu nintzen, marketinerako garrantzitsua zena, algoritmoen menpekoa zena. Orain ikusten ari nintzen erreprodukzio-zerrenda egokiak gero eta hobeto iristen zitzaizkidan nire nazioarteko publikoari.
Argi nuen alemanezko abestien letrekin audientzia hori izugarri murriztuko zela, baina 100 milioi entzule potentzial baino gehiago ere nahikoa dira nire jatorrizko hizkuntzako letren kalitate artistiko handiagoa kontuan hartuta. Orain genero egokiak bilatu eta hitzik gabe geratu nintzen. Marketin plataformek generoak goitibeherako menu gisa ematen dituzte, ingelesez, noski. “Deutschpop”-az gain, ez zegoen gauza handirik bertan eta dagozkien erreprodukzio-zerrendak German Schlager-era zuzenduta zeuden. Alemaniako letra sofistikatuagoetarako, hip-hop eta fringe generoekin kaxa bat ere bazegoen. "Alternatiboa" bezalako zerbait, jakina, ez zegoen aleman hiztun artistentzat pentsatuta.
Orduan alemanez mintzatzen den publikoarentzat sustapen hornitzaile egokiak bilatu nituenean, harrituta geratu nintzen. Milaka eta milaka sustapen agentziekin, ia bat ere ez zen aditu alemanez mintzatzen den publiko batean. Araua hauxe zen: "Edonork ulertzen du ingelesa eta hortik aurrera atera behar da dirua". Harrigarria bada ere, komisario alemaniarrek ere bat egin zuten epai honekin, iruzkin gabe. Uste dut Europako beste herrialdeetako lankideek berdin sentituko dutela. Dastamen makina angloamerikarrak merkatu digital osoan nagusitzen omen da, eta Europako konpainiek ere (Spotify suediarra da, Deezer frantsesa, etab.) ezin dute aurkitu horri aurre egiteko indarra (edo borondatea?).
Noski, Alemaniak izarrak ere ekoiztu ditu, baina ez naiz ari kluben eta kontzertuen bidez euren ibilbidea ezarri zuten heroiei buruz. Merkatu digitala berezko merkatua da, eta lan apurtzaile hutsean oinarritzen ez diren diru-sarrerak sortzen dituen bakarra da. Nire alemaniar tituluekin ere, AEBetan Alemanian baino zale gehiagorengana iristen naiz. Zer dago gaizki jarraipena? Benetan AEBen basailu hutsak al gara, gerraosteko belaunaldiek beti beldur izan zuten bezala? Adiskidetasuna ona da, baina menpekotasun apala huts egiten du. Europarrek Amerikako musika-merkatutik apurrak lortzen baditugu, ez da konpentsaziorik etxeko musika-merkatua akordio handiei dagokienez itxita egoteagatik. Hemen ez dago inor errudun, eta amerikarren langintza merkatuetan ikusgarria da, baina zapore mingotsa du Europako hizkuntzan. Ez dut jakin nahi nolako zaporea duen afrikar edo beste hizkuntza batzuetan.
Lege-oharra: ez naiz nazionalista eta ez dut arazorik beste kulturekin eta pozik nago ingelesez hitz egiten nazioarteko komunikazioan, baina haserretu egiten naiz nondik natorren aldetik diskriminatuta nagoenean. eta zein hizkuntza hitz egiten dudan, nahiz eta arduragabekeria besterik ez izan. Benetan harritzen nau nire herrialdean ere irratiek alemaniar abestiak ia erabat baztertzen dituztenean. Garaia da eztabaida berriro irekitzeko.
Zita
Ez dago alemanezko titulurik 100ko Alemaniako Airplay Charts ofizialen Top 2022ean.
BVMIko presidenteak Florian Drücke doktoreak kritikatu du Alemaniako Airplay Charts 100ko 2022eko Top XNUMXean alemanezko titulu bakar bat ere aurkitzerik ez dagoela, eta horrela marka negatibo berria ezarri du industriak urteak daramatzan joera batentzat. . Aldi berean, ikerketak erakusten du entzuten diren genero aniztasunak, alemanezko musika barne, handia izaten jarraitzen duela. Irratien musika eskaintzan hori ez da islatzen ordea.
"Ez dago alemaniar hizkuntzako abestirik Alemaniako irratian gehien jotzen diren 100 tituluen artean, Alemaniako Airplay Charts 2022 Ofizialak, MusicTrace-k BVMIren izenean zehaztutakoaren arabera. 2021eko bost eta 2020ko seiren ostean baxu berria da hori. Irratian alemanezko abestiek garrantzi berezia ez izatea ez da fenomeno berria, eta industriak hainbat aldiz jorratu eta kritikatu du urte hauetan zehar. Gure ustez, tokiko errepertorioa duten kateek beren burua identifikatu dezakete eta entzuleengan ere marka egin dezakete», adierazi du Drücke elkarteak prentsa oharrean. “Bestalde, argi izan behar da ere hemen oso gertutik begiratuko dugula hedabide publikoaren etorkizunari buruzko egungo eztabaidan eta nazioarteko errepertorioaren errotazio gogorrak betetzen ez duen misio kulturala aldarrikatuko dugula. Alemaniako Album Ofizialaren eta Single Charts-ei begirada bat ematea nahikoa da herrialde honetan alemanezko artistak oso estimatuak eta eskariak direla erakusteko, eta horren arabera islatu beharko liratekeela irratian», jarraitzen du Drückek, eta politikariek ez dutela begiratu behar ohartarazi du. gai honetatik urrun ere bai. > Iturria: https://www.radionews.de/bvmi-kritisiert-geringen-anteil-deutschsprachiger-titel-im-radio/
Aipuaren amaiera