मातृभाषा और भेदभाव

वास्तव में मेरे पास करने के लिए और भी बहुत कुछ होगा, लेकिन यह विषय मेरे नाखूनों पर जल रहा है। एक कलाकार के रूप में, मुझे मुख्य रूप से अपनी कला पर ध्यान देना चाहिए। मेरे छोटे वर्षों में, यह एक कठिन उपक्रम था, यदि केवल आय सुरक्षित करने की आवश्यकता के कारण। जब आप एक नए करियर की शुरुआत कर रहे हों तो यह नहीं बदला है। आज, हालांकि, अनिवार्य स्व-प्रचार को समय लेने वाले कार्य के रूप में जोड़ा जाता है।

संपादक और क्यूरेटर जो अभी भी पहले के समय में पहुंच योग्य थे, सफलता के उन आंकड़ों के पीछे खुद को तेजी से फंसा रहे हैं जिन्हें पहले से ही एक नवागंतुक के रूप में दिखाया जाना चाहिए। मुझे याद है कि किसी को प्रेस, रेडियो संपादकों या रिकॉर्ड कंपनियों को प्रस्तुत करने के लिए कम से कम एक उत्तर मिला - और इसमें कुछ भी खर्च नहीं हुआ! बेशक, विशेष रूप से संगीत व्यवसाय में, डिजिटल संगीत उत्पादन की संभावनाओं के कारण "याचिकाकर्ताओं" की संख्या में विस्फोट हुआ है। यह स्व-प्रचार प्लेटफार्मों (यहां तक ​​कि पुस्तक बाजार में भी) के लिए एक संपन्न बाज़ार बन गया है।

खैर, यह ऐसा ही है! हालाँकि, यह ध्यान दिया जा सकता है कि परिणाम के रूप में ब्रेक-ईवन की दहलीज आगे और पीछे जा रही है। और फिर एक और प्रभाव है जो कई लोगों द्वारा किसी का ध्यान नहीं जाता है और एक महत्वपूर्ण बिंदु बन जाता है - कलाकार की सांस्कृतिक उत्पत्ति और मूल भाषा। यह वास्तव में बिल्कुल नया नहीं है, और पुराने संगीतकारों को उस समय के प्रतिरोध को याद होगा जिसे "एंग्लो-अमेरिकन सांस्कृतिक साम्राज्यवाद" कहा जाता था। फ्रांस और कनाडा में, देशी संगीतकारों के लिए अनिवार्य रेडियो कोटा शुरू किया गया। अन्य देशों में भी अंग्रेजी भाषा के पॉप संगीत के प्रभुत्व का प्रतिरोध बढ़ रहा था।

इस मोर्चे पर चीजें चिंताजनक रूप से शांत हो गई हैं। यह इस तथ्य के बावजूद है कि प्रभुत्व सिकुड़ने के बजाय बढ़ा है। आज, ऑस्कर या ग्रैमी के अमेरिकी प्रारूपों का तुरंत टेलीविजन पर सीधा प्रसारण किया जाता है। यह सब गैर-अंग्रेजी भाषी कलाकारों के लिए काफी खतरनाक है, लेकिन ध्यान के साये में एक और विकास हो रहा है, और जिसके आत्म-प्रचार के लिए और भी गंभीर निहितार्थ हैं।

जाहिर है, आत्म-प्रचार के विकास के माध्यम से जर्मन, फ्रेंच और अन्य संस्कृतियां सो रही हैं। चौंकाने वाली बात यह है कि यूरोप पर ध्यान केंद्रित करने वाली कुछ मार्केटिंग पेशकशें हैं (बेशक, एक जर्मन के रूप में, यह मेरे अवलोकन का फोकस है)। बेशक, अंतरराष्ट्रीय प्रारूप (Submithub, Spotify, आदि) दुनिया भर में खुले हैं, लेकिन सामान्य अभिविन्यास स्पष्ट रूप से अंग्रेजी भाषा पर केंद्रित है। मैं एक उदाहरण देता हूँ।

जब मैंने 2019 में संगीत व्यवसाय में अपना दूसरा कलाकार कैरियर शुरू किया, तो मैंने अनजाने में और आकस्मिक रूप से अंग्रेजी को संचार की भाषा और (जब उपलब्ध हो) गाने के बोल के रूप में चुना। जैज़ ट्रम्पेट प्लेयर के रूप में मेरे पिछले अंतरराष्ट्रीय काम के साथ इसका बहुत कुछ था। पिछले कुछ समय से अंग्रेजी वैश्विक "लिंगुआ फ़्रैंका" रही है। और साथ ही मेरी मार्केटिंग भी बिना किसी समस्या के अंतरराष्ट्रीय बाजार में पहुंच गई। मैं पहले गाने के साथ पहले ही लगभग 100,000 स्ट्रीमिंग संख्या तक पहुंचने में सक्षम था - एक कलाकार के रूप में 20 से अधिक वर्षों के ब्रेक के बाद एक नौसिखिया के रूप में!

2022 में, मैंने जर्मन में कुछ किताबें प्रकाशित कीं और महसूस किया कि मैं अपनी मूल भाषा में और अधिक विस्तार से व्यक्त कर सकता हूं - इसमें कोई आश्चर्य की बात नहीं है। इसलिए तब से मैंने जर्मन गाने के बोल भी लिखे। पहले से ही अपने देर से करियर की शुरुआत में मैंने पॉप संगीत में मेरे लिए सैकड़ों पूरी तरह से अज्ञात शैलियों पर ठोकर खाई। 3 साल बाद मैं अंत में बस गया था, जो मार्केटिंग के लिए महत्वपूर्ण था, जो कि एल्गोरिदम पर बहुत अधिक निर्भर था। अब मुझे लग रहा था कि सही प्लेलिस्ट मेरे अंतरराष्ट्रीय दर्शकों तक बेहतर और बेहतर तरीके से पहुंच रही है।

मेरे लिए यह स्पष्ट था कि जर्मन भाषा के गीत के बोलों के साथ दर्शकों की संख्या बहुत कम हो जाएगी, लेकिन मेरी मूल भाषा में गीतों की निश्चित रूप से उच्च कलात्मक गुणवत्ता को ध्यान में रखते हुए 100 मिलियन से अधिक संभावित श्रोता भी पर्याप्त हैं। अब मैंने उपयुक्त शैलियों की खोज की और अवाक रह गया। मार्केटिंग प्लेटफॉर्म शैलियों को एक ड्रॉपडाउन मेनू के रूप में देते हैं - निश्चित रूप से अंग्रेजी में। "Deutschpop" के अलावा, वहाँ बहुत कुछ नहीं पाया जा सकता था और संबंधित प्लेलिस्ट जर्मन श्लेजर की ओर अधिक तैयार थीं। अधिक परिष्कृत जर्मन गीतों के लिए, हिप-हॉप और फ्रिंज शैलियों वाला एक बॉक्स भी था। "वैकल्पिक" जैसा कुछ स्पष्ट रूप से जर्मन भाषी कलाकारों के लिए अभिप्रेत नहीं था।

जब मैंने जर्मन भाषी दर्शकों के लिए उपयुक्त प्रचार प्रदाताओं की तलाश की, तो मैं दंग रह गया। हजारों और हजारों प्रचार एजेंसियों के साथ, लगभग कोई भी जर्मन-भाषी दर्शकों में विशिष्ट नहीं है। नियम था, "हर कोई अंग्रेजी समझता है और यही वह जगह है जहां बोर्ड भर में पैसा बनाया जाना है।" हैरानी की बात यह है कि जर्मन क्यूरेटर भी बिना किसी टिप्पणी के इस फैसले से सहमत थे। मुझे लगता है कि अन्य यूरोपीय देशों के सहकर्मी भी ऐसा ही महसूस करेंगे। ऐसा लगता है कि एंग्लो-अमेरिकन स्वाद मशीन पूरे डिजिटल बाज़ार पर हावी है, और यहां तक ​​कि यूरोपीय कंपनियां (Spotify स्वीडिश है, Deezer फ्रेंच है, आदि) इसका मुकाबला करने की ताकत (या इच्छा?) नहीं पा सकती हैं।

बेशक, जर्मनी ने भी सितारों का उत्पादन किया है, लेकिन मैं उन नायकों के बारे में बात नहीं कर रहा हूं जिन्होंने क्लबों और संगीत कार्यक्रमों के माध्यम से अपना करियर स्थापित किया। डिजिटल बाज़ार अपने आप में एक ऐसा बाज़ार है, और यह एकमात्र ऐसा बाज़ार है जो राजस्व उत्पन्न करता है जो शुद्ध बैकब्रेकिंग कार्य पर आधारित नहीं है। यहां तक ​​कि मेरे जर्मन खिताब के साथ, मैं जर्मनी की तुलना में अमेरिका में अधिक प्रशंसकों तक पहुंचता हूं। ट्रैकिंग क्या गलत है? क्या हम वास्तव में अमेरिका के सिर्फ जागीरदार हैं, जैसा कि युद्ध के बाद की पीढ़ी हमेशा डरती थी? दोस्ती अच्छी है, लेकिन विनम्र निर्भरता सिर्फ चूसती है। अगर हम यूरोपीय अमेरिकी संगीत बाजार से कुछ टुकड़े प्राप्त करते हैं, तो यह इस तथ्य के लिए कोई मुआवजा नहीं है कि बड़े सौदों के मामले में घरेलू संगीत बाजार बंद रहता है। यहां दोष देने वाला कोई नहीं है, और बाजारों में अमेरिकियों की मेहनत प्रभावशाली है, लेकिन यह यूरोपीय जीभ पर कड़वा स्वाद लेती है। मैं यह भी नहीं जानना चाहता कि अफ्रीकी या अन्य भाषाओं में इसका स्वाद कैसा है।

अस्वीकरण: मैं एक राष्ट्रवादी नहीं हूं और मुझे अन्य संस्कृतियों से कोई समस्या नहीं है और मुझे अंतर्राष्ट्रीय संचार में अंग्रेजी बोलने में खुशी होती है, लेकिन जब मैं जहां से आता हूं, उसके साथ अज्ञानतावश भेदभाव किया जाता है तो मुझे गुस्सा आता है। और मैं कौन सी भाषा बोलता हूँ - भले ही वह लापरवाही ही क्यों न हो। यह वास्तव में मेरे दिमाग को उड़ा देता है जब मेरे अपने देश में भी रेडियो स्टेशन लगभग पूरी तरह से जर्मन गीतों की उपेक्षा करते हैं। यह उच्च समय है कि बहस को फिर से खोल दिया जाए।

उद्धरण:
आधिकारिक जर्मन एयरप्ले चार्ट 100 के शीर्ष 2022 में कोई जर्मन भाषा का शीर्षक नहीं है।

बीवीएमआई के अध्यक्ष डॉ. फ्लोरियन ड्रूके ने इस तथ्य की आलोचना की कि आधिकारिक जर्मन एयरप्ले चार्ट 100 के शीर्ष 2022 में एक भी जर्मन-भाषा का शीर्षक नहीं पाया जा सकता है, इस प्रकार एक प्रवृत्ति के लिए एक नया नकारात्मक रिकॉर्ड स्थापित किया गया है जो उद्योग वर्षों से इंगित कर रहा है। . इसी समय, अध्ययन से पता चलता है कि जर्मन भाषा के संगीत सहित विभिन्न प्रकार की शैलियों को सुना जाता है, जो अभी भी महान हैं। हालांकि रेडियो स्टेशनों की संगीत पेशकश में यह परिलक्षित नहीं होता है।

"जर्मन रेडियो पर 100 सबसे अधिक बार बजाए जाने वाले शीर्षकों में से कोई भी जर्मन भाषा का गीत नहीं है, जैसा कि आधिकारिक जर्मन एयरप्ले चार्ट 2022 द्वारा दिखाया गया है, जिसे BVMI की ओर से MusicTrace द्वारा निर्धारित किया गया है। यह 2021 में पांच और 2020 में छह के बाद एक नया निम्न स्तर है। तथ्य यह है कि जर्मन में गाने रेडियो पर विशेष रूप से बड़ी भूमिका नहीं निभाते हैं, यह कोई नई घटना नहीं है, और उद्योग ने वर्षों से कई बार इसे संबोधित और आलोचना की है। हमारी राय में, स्थानीय प्रदर्शनों की सूची वाले स्टेशन खुद की पहचान कर सकते हैं और श्रोताओं के साथ भी अपनी पहचान बना सकते हैं, "ड्रूके को एसोसिएशन से एक प्रेस विज्ञप्ति में कहा गया है। "दूसरी तरफ, यह भी स्पष्ट होना चाहिए कि हम सार्वजनिक प्रसारण के भविष्य के बारे में मौजूदा बहस में यहां बहुत बारीकी से देखेंगे और सांस्कृतिक मिशन की मांग करेंगे, जो अंतरराष्ट्रीय प्रदर्शनों के भारी रोटेशन से पूरा नहीं हुआ है। आधिकारिक जर्मन एल्बम और एकल चार्ट पर एक नज़र यह दिखाने के लिए पर्याप्त है कि जर्मन भाषा के कलाकारों की बहुत सराहना की जाती है और इस देश में मांग की जाती है, और रेडियो पर तदनुसार परिलक्षित होना चाहिए, "ड्र्यूक जारी है, जो चेतावनी देते हैं कि राजनेताओं को नहीं देखना चाहिए इस मुद्दे से दूर भी। > स्रोत: https://www.radionews.de/bvmi-kritisiert-geringen-anteil-deutschsprachiger-titel-im-radio/

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