ಮಾತೃಭಾಷೆ ಮತ್ತು ತಾರತಮ್ಯ

ವಾಸ್ತವವಾಗಿ ನಾನು ಮಾಡಲು ಸಾಕಷ್ಟು ಇತರ ಕೆಲಸಗಳಿವೆ, ಆದರೆ ಈ ವಿಷಯವು ನನ್ನ ಉಗುರುಗಳ ಮೇಲೆ ಉರಿಯುತ್ತಿದೆ. ಒಬ್ಬ ಕಲಾವಿದನಾಗಿ, ನಾನು ಪ್ರಾಥಮಿಕವಾಗಿ ನನ್ನ ಕಲೆಯ ಬಗ್ಗೆ ಕಾಳಜಿ ವಹಿಸಬೇಕು. ನನ್ನ ಚಿಕ್ಕ ವಯಸ್ಸಿನಲ್ಲಿ, ಆದಾಯವನ್ನು ಭದ್ರಪಡಿಸುವ ಅಗತ್ಯವಿದ್ದಲ್ಲಿ ಇದು ಕಷ್ಟಕರವಾದ ಕಾರ್ಯವಾಗಿತ್ತು. ನೀವು ಹೊಸ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿರುವಾಗ ಅದು ಬದಲಾಗಿಲ್ಲ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ಇಂದು, ಕಡ್ಡಾಯ ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಚಾರವನ್ನು ಸಮಯ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವ ಕಾರ್ಯವಾಗಿ ಸೇರಿಸಲಾಗಿದೆ.

ಹಿಂದಿನ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ಇನ್ನೂ ಸಂಪರ್ಕಿಸಬಹುದಾದ ಸಂಪಾದಕರು ಮತ್ತು ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರು ಈಗಾಗಲೇ ಹೊಸಬರಾಗಿಯೂ ತೋರಿಸಬೇಕಾದ ಯಶಸ್ಸಿನ ಅಂಕಿಅಂಶಗಳ ಹಿಂದೆ ತಮ್ಮನ್ನು ತಾವು ಹೆಚ್ಚು ಭದ್ರಪಡಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಿದ್ದಾರೆ. ಪತ್ರಿಕಾ, ರೇಡಿಯೋ ಸಂಪಾದಕರು ಅಥವಾ ರೆಕಾರ್ಡ್ ಕಂಪನಿಗಳಿಗೆ ಸಲ್ಲಿಸಿದ ಕನಿಷ್ಠ ಉತ್ತರವನ್ನು ಒಬ್ಬರು ಸ್ವೀಕರಿಸಿದ್ದಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಲ್ಲೆ - ಮತ್ತು ಅದು ಏನೂ ವೆಚ್ಚವಾಗಲಿಲ್ಲ! ಒಪ್ಪಿಕೊಳ್ಳಬಹುದಾಗಿದೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ, ಡಿಜಿಟಲ್ ಸಂಗೀತ ಉತ್ಪಾದನೆಯ ಸಾಧ್ಯತೆಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ "ಅರ್ಜಿದಾರರ" ಸಂಖ್ಯೆಯು ಸ್ಫೋಟಗೊಂಡಿದೆ. ಇದು ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಚಾರ ವೇದಿಕೆಗಳಿಗೆ (ಪುಸ್ತಕ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಲ್ಲಿಯೂ ಸಹ) ಅಭಿವೃದ್ಧಿ ಹೊಂದುತ್ತಿರುವ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಾಗಿದೆ.

ಸರಿ, ಅದು ಹೇಗಿರುತ್ತದೆ! ಆದಾಗ್ಯೂ, ಬ್ರೇಕ್-ಈವ್‌ನ ಮಿತಿಯು ಪರಿಣಾಮವಾಗಿ ಮತ್ತಷ್ಟು ಮತ್ತು ಹಿಂದಕ್ಕೆ ಚಲಿಸುತ್ತಿದೆ ಎಂದು ಗಮನಿಸಬಹುದು. ಮತ್ತು ನಂತರ ಅನೇಕರು ಗಮನಿಸದೇ ಇರುವ ಮತ್ತೊಂದು ಪರಿಣಾಮವಿದೆ ಮತ್ತು ಅದು ಅಂಟಿಕೊಳ್ಳುವ ಅಂಶವಾಗಿದೆ - ಕಲಾವಿದನ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮೂಲ ಮತ್ತು ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆ. ಇದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಹೊಸದಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಹಳೆಯ ಸಂಗೀತಗಾರರು "ಆಂಗ್ಲೋ-ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಸಾಮ್ರಾಜ್ಯಶಾಹಿ" ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಡುವ ಪ್ರತಿರೋಧವನ್ನು ನೆನಪಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ. ಫ್ರಾನ್ಸ್ ಮತ್ತು ಕೆನಡಾದಲ್ಲಿ, ಸ್ಥಳೀಯ ಸಂಗೀತಗಾರರಿಗೆ ಕಡ್ಡಾಯವಾದ ರೇಡಿಯೋ ಕೋಟಾಗಳನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಲಾಯಿತು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತದ ಪ್ರಾಬಲ್ಯಕ್ಕೆ ಪ್ರತಿರೋಧವು ಇತರ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿಯೂ ಬೆಳೆಯುತ್ತಿದೆ.

ಈ ಮುಂಭಾಗದಲ್ಲಿ, ವಿಷಯಗಳು ಆತಂಕಕಾರಿಯಾಗಿ ಶಾಂತವಾಗಿವೆ. ಪ್ರಾಬಲ್ಯವು ಕುಗ್ಗುವುದಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ಬೆಳೆದಿದೆ ಎಂಬ ವಾಸ್ತವದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ ಇದು. ಇಂದು, ಆಸ್ಕರ್ ಅಥವಾ ಗ್ರ್ಯಾಮಿಗಳ ಅಮೇರಿಕನ್ ಸ್ವರೂಪಗಳನ್ನು ತಕ್ಷಣವೇ ದೂರದರ್ಶನದಲ್ಲಿ ನೇರ ಪ್ರಸಾರ ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದೆಲ್ಲವೂ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಬಾರದ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಆತಂಕಕಾರಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಗಮನದ ನೆರಳಿನಲ್ಲಿ ಮತ್ತೊಂದು ಬೆಳವಣಿಗೆ ನಡೆಯುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಚಾರಕ್ಕೆ ಇನ್ನಷ್ಟು ಗಂಭೀರ ಪರಿಣಾಮಗಳನ್ನು ಬೀರುತ್ತದೆ.

ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ, ಜರ್ಮನ್, ಫ್ರೆಂಚ್ ಮತ್ತು ಇತರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳು ಸ್ವಯಂ ಪ್ರಚಾರದ ವಿಕಾಸದ ಮೂಲಕ ನಿದ್ರಿಸುತ್ತಿವೆ. ಯುರೋಪ್ ಮೇಲೆ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿರುವ ಕೆಲವು ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಕೊಡುಗೆಗಳು ಆಘಾತಕಾರಿಯಾಗಿವೆ (ಸಹಜವಾಗಿ, ಜರ್ಮನ್ ಆಗಿ, ಅದು ನನ್ನ ವೀಕ್ಷಣೆಯ ಕೇಂದ್ರಬಿಂದುವಾಗಿದೆ). ಸಹಜವಾಗಿ, ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸ್ವರೂಪಗಳು (ಸಬ್ಮಿಥಬ್, ಸ್ಪಾಟಿಫೈ, ಇತ್ಯಾದಿ) ವಿಶ್ವಾದ್ಯಂತ ತೆರೆದಿರುತ್ತವೆ, ಆದರೆ ಸಾಮಾನ್ಯ ದೃಷ್ಟಿಕೋನವು ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಭಾಷೆಯ ಮೇಲೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿ ಕೇಂದ್ರೀಕೃತವಾಗಿದೆ. ನಾನು ಒಂದು ಉದಾಹರಣೆ ನೀಡುತ್ತೇನೆ.

ನಾನು 2019 ರಲ್ಲಿ ಸಂಗೀತ ವ್ಯವಹಾರದಲ್ಲಿ ನನ್ನ ಎರಡನೇ ಕಲಾವಿದ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಪ್ರಾರಂಭಿಸಿದಾಗ, ನಾನು ಬಹುಮಟ್ಟಿಗೆ ಅರಿವಿಲ್ಲದೆ ಮತ್ತು ಆಕಸ್ಮಿಕವಾಗಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅನ್ನು ಸಂವಹನ ಭಾಷೆಯಾಗಿ ಮತ್ತು (ಲಭ್ಯವಿದ್ದಾಗ) ಹಾಡಿನ ಸಾಹಿತ್ಯವಾಗಿ ಆರಿಸಿಕೊಂಡೆ. ಜಾಝ್ ಟ್ರಂಪೆಟ್ ವಾದಕನಾಗಿ ನನ್ನ ಹಿಂದಿನ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಕೆಲಸದೊಂದಿಗೆ ಇದು ಬಹಳಷ್ಟು ಸಂಬಂಧವನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಈಗ ಸ್ವಲ್ಪ ಸಮಯದವರೆಗೆ ಜಾಗತಿಕ "ಭಾಷಾ ಫ್ರಾಂಕಾ" ಆಗಿದೆ. ಮತ್ತು ನನ್ನ ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಯಾವುದೇ ತೊಂದರೆಗಳಿಲ್ಲದೆ ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯನ್ನು ತಲುಪಿದೆ. ನಾನು ಮೊದಲ ಹಾಡುಗಳೊಂದಿಗೆ ಸುಮಾರು 100,000 ಸ್ಟ್ರೀಮಿಂಗ್ ಸಂಖ್ಯೆಗಳನ್ನು ತಲುಪಲು ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು - ಕಲಾವಿದನಾಗಿ 20 ವರ್ಷಗಳ ವಿರಾಮದ ನಂತರ ಹೊಸಬನಾಗಿ!

2022 ರಲ್ಲಿ, ನಾನು ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಪುಸ್ತಕಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಹೆಚ್ಚು ವಿವರವಾಗಿ ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಬಹುದು ಎಂದು ಅರಿತುಕೊಂಡೆ - ಇದು ಆಶ್ಚರ್ಯವೇನಿಲ್ಲ. ಹಾಗಾಗಿ ಅಂದಿನಿಂದ ಜರ್ಮನ್ ಹಾಡಿನ ಸಾಹಿತ್ಯವನ್ನೂ ಬರೆದೆ. ಈಗಾಗಲೇ ನನ್ನ ಕೊನೆಯಲ್ಲಿ ವೃತ್ತಿಜೀವನದ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ನಾನು ಪಾಪ್ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ನನಗೆ ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ಅಪರಿಚಿತ ಪ್ರಕಾರಗಳಲ್ಲಿ ನೂರಾರು ಮುಗ್ಗರಿಸು. 3 ವರ್ಷಗಳ ನಂತರ ನಾನು ಅಂತಿಮವಾಗಿ ನೆಲೆಸಿದ್ದೇನೆ, ಇದು ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್‌ಗೆ ಮುಖ್ಯವಾಗಿದೆ, ಇದು ಅಲ್ಗಾರಿದಮ್‌ಗಳ ಮೇಲೆ ಹೆಚ್ಚು ಅವಲಂಬಿತವಾಗಿದೆ. ಸರಿಯಾದ ಪ್ಲೇಪಟ್ಟಿಗಳು ನನ್ನ ಅಂತರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರನ್ನು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ಮತ್ತು ಉತ್ತಮವಾಗಿ ತಲುಪುತ್ತಿವೆ ಎಂದು ನಾನು ಈಗ ಕಂಡುಕೊಂಡಿದ್ದೇನೆ.

ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯ ಹಾಡಿನ ಸಾಹಿತ್ಯದೊಂದಿಗೆ ಈ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರು ಅಗಾಧವಾಗಿ ಕಡಿಮೆಯಾಗುತ್ತಾರೆ ಎಂಬುದು ನನಗೆ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿತ್ತು, ಆದರೆ ನನ್ನ ಸ್ಥಳೀಯ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಸಾಹಿತ್ಯದ ಹೆಚ್ಚಿನ ಕಲಾತ್ಮಕ ಗುಣಮಟ್ಟವನ್ನು ಗಣನೆಗೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುವಾಗ 100 ಮಿಲಿಯನ್‌ಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂಭಾವ್ಯ ಕೇಳುಗರು ಸಹ ಸಾಕಷ್ಟು ಇದ್ದಾರೆ. ಈಗ ನಾನು ಸೂಕ್ತವಾದ ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಹುಡುಕಿದೆ ಮತ್ತು ಮೂಕನಾಗಿದ್ದೆ. ಮಾರ್ಕೆಟಿಂಗ್ ಪ್ಲಾಟ್‌ಫಾರ್ಮ್‌ಗಳು ಪ್ರಕಾರಗಳನ್ನು ಡ್ರಾಪ್‌ಡೌನ್ ಮೆನುವಾಗಿ ನೀಡುತ್ತವೆ - ಇಂಗ್ಲಿಷ್‌ನಲ್ಲಿ, ಸಹಜವಾಗಿ. "Deutschpop" ಅನ್ನು ಹೊರತುಪಡಿಸಿ, ಅಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಕಂಡುಬಂದಿಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅನುಗುಣವಾದ ಪ್ಲೇಪಟ್ಟಿಗಳು ಜರ್ಮನ್ Schlager ಕಡೆಗೆ ಹೆಚ್ಚು ಸಜ್ಜಾಗಿವೆ. ಹೆಚ್ಚು ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಜರ್ಮನ್ ಸಾಹಿತ್ಯಕ್ಕಾಗಿ, ಹಿಪ್-ಹಾಪ್ ಮತ್ತು ಫ್ರಿಂಜ್ ಪ್ರಕಾರಗಳೊಂದಿಗೆ ಬಾಕ್ಸ್ ಕೂಡ ಇತ್ತು. "ಪರ್ಯಾಯ" ದಂತಹದ್ದು ನಿಸ್ಸಂಶಯವಾಗಿ ಜರ್ಮನ್ ಮಾತನಾಡುವ ಕಲಾವಿದರಿಗೆ ಉದ್ದೇಶಿಸಿಲ್ಲ.

ನಾನು ಜರ್ಮನ್ ಮಾತನಾಡುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಿಗೆ ಸೂಕ್ತವಾದ ಪ್ರಚಾರ ಪೂರೈಕೆದಾರರನ್ನು ಹುಡುಕಿದಾಗ, ನಾನು ದಿಗ್ಭ್ರಮೆಗೊಂಡೆ. ಸಾವಿರಾರು ಮತ್ತು ಸಾವಿರಾರು ಪ್ರಚಾರ ಏಜೆನ್ಸಿಗಳೊಂದಿಗೆ, ಬಹುತೇಕ ಯಾವುದೂ ಜರ್ಮನ್ ಮಾತನಾಡುವ ಪ್ರೇಕ್ಷಕರಲ್ಲಿ ಪರಿಣತಿ ಹೊಂದಿಲ್ಲ. ನಿಯಮವೆಂದರೆ, "ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬರೂ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಅನ್ನು ಅರ್ಥಮಾಡಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾರೆ ಮತ್ತು ಇಲ್ಲಿಯೇ ಹಣವನ್ನು ಬೋರ್ಡ್‌ನಾದ್ಯಂತ ಮಾಡಬೇಕಾಗಿದೆ." ಆಶ್ಚರ್ಯಕರವಾಗಿ, ಜರ್ಮನ್ ಮೇಲ್ವಿಚಾರಕರು ಸಹ ಈ ತೀರ್ಪನ್ನು ಯಾವುದೇ ಪ್ರತಿಕ್ರಿಯೆಯಿಲ್ಲದೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು. ಇತರ ಯುರೋಪಿಯನ್ ದೇಶಗಳಲ್ಲಿನ ಸಹೋದ್ಯೋಗಿಗಳು ಅದೇ ರೀತಿ ಭಾವಿಸುತ್ತಾರೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ಆಂಗ್ಲೋ-ಅಮೆರಿಕನ್ ರುಚಿ ಯಂತ್ರವು ಸಂಪೂರ್ಣ ಡಿಜಿಟಲ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಾಬಲ್ಯ ತೋರುತ್ತಿದೆ ಮತ್ತು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಕಂಪನಿಗಳು (ಸ್ಪಾಟಿಫೈ ಸ್ವೀಡಿಷ್, ಡೀಜರ್ ಫ್ರೆಂಚ್, ಇತ್ಯಾದಿ) ಸಹ ಅದನ್ನು ಎದುರಿಸಲು ಶಕ್ತಿಯನ್ನು (ಅಥವಾ ಇಚ್ಛೆ?) ಕಂಡುಹಿಡಿಯಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.

ಸಹಜವಾಗಿ, ಜರ್ಮನಿಯು ಸಹ ನಕ್ಷತ್ರಗಳನ್ನು ನಿರ್ಮಿಸಿದೆ, ಆದರೆ ಕ್ಲಬ್‌ಗಳು ಮತ್ತು ಸಂಗೀತ ಕಚೇರಿಗಳ ಮೂಲಕ ತಮ್ಮ ವೃತ್ತಿಜೀವನವನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದ ವೀರರ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಮಾತನಾಡುವುದಿಲ್ಲ. ಡಿಜಿಟಲ್ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ತನ್ನದೇ ಆದ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಇದು ಶುದ್ಧವಾದ ಬ್ಯಾಕ್‌ಬ್ರೇಕಿಂಗ್ ಕೆಲಸವನ್ನು ಆಧರಿಸಿರದ ಆದಾಯವನ್ನು ಮಾತ್ರ ಉತ್ಪಾದಿಸುತ್ತದೆ. ನನ್ನ ಜರ್ಮನ್ ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಹ, ನಾನು ಜರ್ಮನಿಗಿಂತ US ನಲ್ಲಿ ಹೆಚ್ಚು ಅಭಿಮಾನಿಗಳನ್ನು ತಲುಪುತ್ತೇನೆ. ಟ್ರ್ಯಾಕಿಂಗ್ ತಪ್ಪು ಏನು? ಯುದ್ಧಾನಂತರದ ಪೀಳಿಗೆಯು ಯಾವಾಗಲೂ ಭಯಪಡುವಂತೆ ನಾವು ನಿಜವಾಗಿಯೂ USನ ಸಾಮಂತರೇ? ಸ್ನೇಹವು ಒಳ್ಳೆಯದು, ಆದರೆ ವಿನಮ್ರ ಅವಲಂಬನೆಯು ಕೇವಲ ಹೀರುತ್ತದೆ. ನಾವು ಯುರೋಪಿಯನ್ನರು ಅಮೇರಿಕನ್ ಸಂಗೀತ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯಿಂದ ಕೆಲವು ತುಣುಕುಗಳನ್ನು ಪಡೆದರೆ, ದೊಡ್ಡ ವ್ಯವಹಾರಗಳಿಗೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ದೇಶೀಯ ಸಂಗೀತ ಮಾರುಕಟ್ಟೆಯು ಮುಚ್ಚಲ್ಪಟ್ಟಿದೆ ಎಂಬ ಅಂಶಕ್ಕೆ ಯಾವುದೇ ಪರಿಹಾರವಿಲ್ಲ. ಇಲ್ಲಿ ದೂಷಿಸಲು ಯಾರೂ ಇಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಮಾರುಕಟ್ಟೆಗಳಲ್ಲಿ ಅಮೆರಿಕನ್ನರ ಶ್ರಮಶೀಲತೆಯು ಪ್ರಭಾವಶಾಲಿಯಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಇದು ಯುರೋಪಿಯನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಕಹಿ ರುಚಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುತ್ತದೆ. ಆಫ್ರಿಕನ್ ಅಥವಾ ಇತರ ಭಾಷೆಗಳಲ್ಲಿ ಅದರ ರುಚಿ ಹೇಗೆ ಎಂದು ತಿಳಿಯಲು ನಾನು ಬಯಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಹಕ್ಕು ನಿರಾಕರಣೆ: ನಾನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯವಾದಿ ಅಲ್ಲ ಮತ್ತು ನನಗೆ ಇತರ ಸಂಸ್ಕೃತಿಗಳೊಂದಿಗೆ ಸಮಸ್ಯೆ ಇಲ್ಲ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂವಹನದಲ್ಲಿ ಇಂಗ್ಲಿಷ್ ಮಾತನಾಡಲು ನನಗೆ ಸಂತೋಷವಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ನಾನು ಎಲ್ಲಿಂದ ಬಂದಿದ್ದೇನೆ ಎಂಬ ವಿಷಯದಲ್ಲಿ ನಾನು ಅಜ್ಞಾನದಿಂದ ತಾರತಮ್ಯಕ್ಕೆ ಒಳಗಾದಾಗ ನಾನು ಕೋಪಗೊಳ್ಳುತ್ತೇನೆ ಮತ್ತು ನಾನು ಯಾವ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಮಾತನಾಡುತ್ತೇನೆ - ಅದು ಕೇವಲ ನಿರ್ಲಕ್ಷ್ಯವಾಗಿದ್ದರೂ ಸಹ. ನನ್ನ ಸ್ವಂತ ದೇಶದಲ್ಲಿ ರೇಡಿಯೊ ಕೇಂದ್ರಗಳು ಜರ್ಮನ್ ಹಾಡುಗಳನ್ನು ಸಂಪೂರ್ಣವಾಗಿ ನಿರ್ಲಕ್ಷಿಸಿದಾಗ ಅದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ನನ್ನ ಮನಸ್ಸನ್ನು ಸ್ಫೋಟಿಸುತ್ತದೆ. ಚರ್ಚೆಯನ್ನು ಮತ್ತೆ ತೆರೆಯುವ ಸಮಯ ಬಂದಿದೆ.

ಉಲ್ಲೇಖ:
ಅಧಿಕೃತ ಜರ್ಮನ್ ಏರ್‌ಪ್ಲೇ ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳು 100 ರ ಟಾಪ್ 2022 ರಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆ ಇಲ್ಲ.

BVMI ಅಧ್ಯಕ್ಷ ಡಾ. ಫ್ಲೋರಿಯನ್ ಡ್ರೂಕ್ ಅವರು ಅಧಿಕೃತ ಜರ್ಮನ್ ಏರ್‌ಪ್ಲೇ ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳು 100 ರ ಟಾಪ್ 2022 ರಲ್ಲಿ ಒಂದೇ ಒಂದು ಜರ್ಮನ್-ಭಾಷೆಯ ಶೀರ್ಷಿಕೆಯು ಕಂಡುಬರುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಟೀಕಿಸಿದ್ದಾರೆ, ಹೀಗಾಗಿ ಉದ್ಯಮವು ವರ್ಷಗಳಿಂದ ಸೂಚಿಸುತ್ತಿರುವ ಪ್ರವೃತ್ತಿಗೆ ಹೊಸ ನಕಾರಾತ್ಮಕ ದಾಖಲೆಯನ್ನು ಸ್ಥಾಪಿಸಿದೆ . ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ, ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯ ಸಂಗೀತವನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಂತೆ ಆಲಿಸಿದ ವಿವಿಧ ಪ್ರಕಾರಗಳು ಉತ್ತಮವಾಗಿವೆ ಎಂದು ಅಧ್ಯಯನವು ತೋರಿಸುತ್ತದೆ. ರೇಡಿಯೊ ಕೇಂದ್ರಗಳ ಸಂಗೀತ ಕೊಡುಗೆಯಲ್ಲಿ ಇದು ಪ್ರತಿಫಲಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

“BVMI ಪರವಾಗಿ ಮ್ಯೂಸಿಕ್‌ಟ್ರೇಸ್ ನಿರ್ಧರಿಸಿದ ಅಧಿಕೃತ ಜರ್ಮನ್ ಏರ್‌ಪ್ಲೇ ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳು 100 ತೋರಿಸಿರುವಂತೆ, ಜರ್ಮನ್ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪದೇ ಪದೇ ಪ್ಲೇ ಆಗುವ 2022 ಶೀರ್ಷಿಕೆಗಳಲ್ಲಿ ಯಾವುದೇ ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯ ಹಾಡು ಇಲ್ಲ. ಇದು 2021 ರಲ್ಲಿ ಐದು ಮತ್ತು 2020 ರಲ್ಲಿ ಆರು ನಂತರ ಹೊಸ ಕಡಿಮೆಯಾಗಿದೆ. ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯಲ್ಲಿ ಹಾಡುಗಳು ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ನಿರ್ದಿಷ್ಟವಾಗಿ ದೊಡ್ಡ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುವುದಿಲ್ಲ ಎಂಬ ಅಂಶವು ಹೊಸ ವಿದ್ಯಮಾನವಲ್ಲ, ಮತ್ತು ಉದ್ಯಮವು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಹಲವಾರು ಬಾರಿ ಅದನ್ನು ಉದ್ದೇಶಿಸಿ ಟೀಕಿಸಿದೆ. ನಮ್ಮ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಸ್ಥಳೀಯ ಬತ್ತಳಿಕೆಯನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಕೇಂದ್ರಗಳು ತಮ್ಮನ್ನು ಗುರುತಿಸಿಕೊಳ್ಳಬಹುದು ಮತ್ತು ಕೇಳುಗರೊಂದಿಗೆ ತಮ್ಮ ಛಾಪು ಮೂಡಿಸಬಹುದು, ”ಡ್ರೂಕ್ ಅಸೋಸಿಯೇಷನ್‌ನ ಪತ್ರಿಕಾ ಪ್ರಕಟಣೆಯಲ್ಲಿ ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. “ಮತ್ತೊಂದೆಡೆ, ಸಾರ್ವಜನಿಕ ಪ್ರಸಾರದ ಭವಿಷ್ಯದ ಬಗ್ಗೆ ಪ್ರಸ್ತುತ ಚರ್ಚೆಯಲ್ಲಿ ನಾವು ಇಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಿಂದ ನೋಡುತ್ತೇವೆ ಮತ್ತು ಅಂತರರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಸಂಗ್ರಹದ ಭಾರೀ ತಿರುಗುವಿಕೆಯಿಂದ ಈಡೇರದ ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕ ಮಿಷನ್ ಅನ್ನು ಒತ್ತಾಯಿಸುತ್ತೇವೆ ಎಂಬುದು ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿರಬೇಕು. ಜರ್ಮನ್ ಭಾಷೆಯ ಕಲಾವಿದರು ಈ ದೇಶದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಮೆಚ್ಚುಗೆ ಮತ್ತು ಬೇಡಿಕೆಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ ಮತ್ತು ಅದಕ್ಕೆ ಅನುಗುಣವಾಗಿ ರೇಡಿಯೊದಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿಫಲಿಸಬೇಕು ಎಂದು ತೋರಿಸಲು ಅಧಿಕೃತ ಜರ್ಮನ್ ಆಲ್ಬಮ್ ಮತ್ತು ಸಿಂಗಲ್ ಚಾರ್ಟ್‌ಗಳನ್ನು ನೋಡುವುದು ಸಾಕು" ಎಂದು ರಾಜಕಾರಣಿಗಳು ನೋಡಬಾರದು ಎಂದು ಎಚ್ಚರಿಸುವ ಡ್ರಕ್ ಈ ಸಮಸ್ಯೆಯಿಂದ ದೂರ. > ಮೂಲ: https://www.radionews.de/bvmi-kritisiert-geringen-anteil-deutschsprachiger-titel-im-radio/

ಉದ್ಧರಣ ಅಂತ್ಯ