Fremme og rettigheter

Min første periode som musikkprofesjonell tok slutt i en alder av 40. Som de fleste av alle musikere var jeg en utøvende artist, ikke en rettighetshaver. Ikke før jeg ble godt kjent i scenen, fikk jeg noen forespørsler om komposisjoner. Jeg forteller dette, fordi det er ekstremt viktig for egne investerer i promotering.

Som utøvende artist kan du spille ræva uten å få en vedvarende inntekt. Og faktisk med slutten av min første karriere, hadde jeg nettopp reserver i omtrent to år, til tross for nesten 4.000 spillejobber tidligere. Transformert til alle virksomheter betyr det: Jo flere rettigheter du eier, desto mer nyttig bør kampanjeinvesteringer være.

Multiplikasjon
Effekten er multiplikasjon. Hvis to entusiaster av produktet ditt forteller om det til fire andre, starter multiplikasjonen. At du kan øke inntekten med denne effekten bare som et medlem av et team, men bare så lenge du er ansatt i prosjektet. Rettighetseieren drar fordel av hele livssyklusen til produktet. Det ser ut til å være en truisme, men jeg opplevde mye mangel på praktisk bevissthet i denne visdommen.

Rettighets eierskap
Musikkvirksomheten er full av tragiske eksempler for den saken. Til og med superstjerner måtte inn på scenen igjen, da de var gamle og slitne, på grunn av mangel på penger. Inntektene gjorde bare de store merkelappene glade, fordi de var rettighetseiere. Du kan nevne at dette baserer seg på utøvernees dumhet, men tenk på situasjoner, var du sterkt engasjert i et prosjekt, og delte mye ikke betalt arbeid for et usikkert håp. Dette er håpet som smarte forretningsfolk bruker for å inspirere deg til å prestere uten å delta nok i rettighetene.