Anadil ve Ayrımcılık
Aslında yapacak yeterince başka işim olurdu ama bu konu tırnaklarımda yanıyor. Bir sanatçı olarak öncelikle sanatımla ilgilenmeliyim. Genç yaşlarımda, bu, sadece bir gelir elde etme ihtiyacı nedeniyle bile olsa, zor bir girişimdi. Yeni bir kariyerin başındayken bu değişmedi. Ancak günümüzde, zorunlu olarak kendini tanıtma, zaman alıcı bir görev olarak ekleniyor.
Daha önceki zamanlarda hala ulaşılabilir olan editörler ve küratörler, yeni gelen biri olarak bile gösterilmesi gereken başarı rakamlarının arkasına giderek daha fazla yerleşiyorlar. Basına, radyo editörlerine veya plak şirketlerine yapılan bir başvuruya en azından bir yanıt alındığını hatırlıyorum - ve bunun hiçbir maliyeti yoktu! Kuşkusuz, özellikle müzik sektöründe, dijital müzik üretiminin olanakları nedeniyle “dilekçe verenlerin” sayısı patladı. Bu, kendini tanıtma platformları için gelişen bir pazar haline geldi (kitap pazarında bile).
İşte böyle! Bununla birlikte, sonuç olarak, başabaş eşiğinin giderek daha da geriye gittiği not edilebilir. Ve birçok kişi tarafından fark edilmeyen ve bir anlaşmazlık noktası haline gelen başka bir etki daha var - sanatçının kültürel kökeni ve ana dili. Bu gerçekten yepyeni bir şey değil ve eski müzisyenler, o zamanlar "Anglo-Amerikan kültürel emperyalizmi" olarak adlandırılan şeye karşı direnişi hatırlayacaklardır. Fransa ve Kanada'da yerli müzisyenler için zorunlu radyo kotaları getirildi. İngilizce pop müziğin egemenliğine karşı direniş diğer ülkelerde de artıyordu.
Bu cephede, işler endişe verici bir şekilde sessizleşti. Bu, hakimiyetin küçülmek yerine büyümesine rağmen. Bugün Oscar'ların veya Grammy'lerin Amerikan formatları televizyonda anında canlı olarak yayınlanıyor. Bütün bunlar İngilizce bilmeyen sanatçılar için yeterince endişe verici, ancak dikkatin gölgesinde gerçekleşen ve kendini tanıtma konusunda çok daha ciddi sonuçları olan başka bir gelişme daha var.
Açıkçası, Alman, Fransız ve diğer kültürler, kendini tanıtmanın evrimi boyunca uyuyorlar. Avrupa'ya odaklanan şaşırtıcı derecede az sayıda pazarlama teklifi var (tabii ki bir Alman olarak gözlemimin odak noktası bu). Tabii ki, uluslararası formatlar (Submithub, Spotify, vb.) dünya çapında açıktır, ancak genel yönelim bilinçaltında açıkça İngilizceye odaklanmıştır. Bir örnek vereceğim.
2019'da müzik sektöründe ikinci sanatçı kariyerime başladığımda, iletişim dili ve (varsa) şarkı sözleri olarak neredeyse bilinçsizce ve gelişigüzel bir şekilde İngilizceyi seçtim. Bunun bir caz trompetçisi olarak önceki uluslararası çalışmamla çok ilgisi vardı. İngilizce, bir süredir küresel “lingua franca” olmuştur. Ve ayrıca pazarlamam uluslararası pazara sorunsuz ulaştı. Sanatçı olarak 100,000 yılı aşkın aradan sonra çaylak biri olarak daha ilk şarkılarla birlikte 20 civarında dinleme sayısına ulaşabildim!
2022'de Almanca olarak bazı kitaplar yayınladım ve ana dilimde çok daha detaylı ifade edebileceğimi fark ettim - ki bu şaşırtıcı değil. O andan itibaren Almanca şarkı sözleri de yazdım. Zaten kariyerimin sonlarında, pop müzikte benim için tamamen bilinmeyen yüzlerce türün üzerinde tökezledim. 3 yıl sonra, büyük ölçüde algoritmalara bağlı olan pazarlama için önemli olan, nihayet yerleştim. Artık doğru oynatma listelerinin uluslararası izleyicilerime daha iyi ve daha iyi ulaştığını görüyordum.
Bu dinleyici kitlesinin Almanca şarkı sözleriyle büyük ölçüde azalacağı benim için açıktı, ancak ana dilimdeki şarkı sözlerinin kesinlikle daha yüksek sanatsal kalitesi dikkate alındığında 100 milyondan fazla potansiyel dinleyici de yeterli. Şimdi uygun türleri aradım ve suskun kaldım. Pazarlama platformları, türleri bir açılır menü olarak verir - tabii ki İngilizce olarak. "Deutschpop" dışında, orada bulunacak pek bir şey yoktu ve ilgili çalma listeleri daha çok Alman Schlager'a yönelikti. Daha sofistike Almanca şarkı sözleri için hip-hop ve kenar türlerini içeren bir kutu da vardı. "Alternatif" gibi bir şey açıkça Almanca konuşan sanatçılar için tasarlanmamıştı.
Daha sonra Almanca konuşan bir kitle için uygun tanıtım sağlayıcıları aradığımda hayrete düştüm. Binlerce ve binlerce tanıtım ajansıyla, neredeyse hiçbiri Almanca konuşan bir izleyici kitlesinde uzmanlaşmadı. Kural şuydu: "Herkes İngilizce anlar ve buradan para kazanılır." Şaşırtıcı bir şekilde, Alman küratörler bile bu kararı yorum yapmadan kabul ettiler. Diğer Avrupa ülkelerindeki meslektaşlarımın da aynı şekilde hissedeceğini düşünüyorum. Anglo-Amerikan lezzet makinesi tüm dijital pazara hakim görünüyor ve Avrupalı şirketler bile (Spotify İsveçli, Deezer Fransız, vb.) buna karşı koyacak gücü (ya da iradeyi?) bulamıyor.
Elbette Almanya da yıldızlar çıkardı ama kariyerlerini kulüpler ve konserler aracılığıyla kuran kahramanlardan bahsetmiyorum. Dijital pazar kendi başına bir pazardır ve yalnızca yıpratıcı işlere dayanmayan gelirler sağlayan tek pazardır. Almanca yapımlarımla bile ABD'de Almanya'dakinden daha fazla hayrana ulaşıyorum. İzlemenin nesi yanlış? Savaş sonrası neslin her zaman korktuğu gibi, biz gerçekten sadece ABD'nin vasalları mıyız? Arkadaşlık iyidir, ama mütevazi bağımlılık sadece berbattır. Biz Avrupalılar, Amerikan müzik piyasasından birkaç kırıntı alıyorsak, bu, yerel müzik piyasasının büyük anlaşmalar açısından kapalı kalması gerçeğini telafi edemez. Burada suçlanacak kimse yok ve Amerikalıların pazarlardaki çalışkanlığı etkileyici, ancak tadı Avrupa dilinde acı. Afrika ya da diğer dillerde tadı nasıldır bilmek bile istemiyorum.
Feragatname: Milliyetçi değilim ve diğer kültürlerle bir sorunum yok ve uluslararası iletişimde İngilizce konuşmaktan mutluyum ama nereden geldiğime göre cahilce ayrımcılığa uğradığımda sinirleniyorum. ve hangi dili konuştuğumu - sadece ihmalkar olsa bile. Kendi ülkemde bile radyo istasyonlarının Almanca şarkıları neredeyse tamamen görmezden gelmesi gerçekten aklımı başımdan alıyor. Tartışmanın yeniden açılmasının zamanı geldi.
Alıntı:
Resmi Alman Yayın Listeleri 100'nin İlk 2022'ünde Almanca başlık yok.
BVMI Başkanı Dr. Florian Drücke, 100 Resmi Alman Yayın Listeleri'nin İlk 2022'ünde tek bir Almanca başlığın bulunmamasını ve böylece sektörün yıllardır işaret ettiği bir trend için yeni bir negatif rekor kırmasını eleştiriyor. . Aynı zamanda çalışma, Almanca müzik de dahil olmak üzere dinlenen tür çeşitliliğinin harika olmaya devam ettiğini gösteriyor. Ancak radyo istasyonlarının müzik sunumlarında bu yansıtılmamaktadır.
"BVMI adına MusicTrace tarafından belirlenen 100 Resmi Alman Airplay Charts tarafından gösterildiği gibi, Alman radyosunda en sık çalınan 2022 parça arasında Almanca şarkı yok. Bu, 2021'de beş ve 2020'de altıdan sonra yeni bir düşüş. Almanca şarkıların radyoda özellikle büyük bir rol oynamaması yeni bir fenomen değil ve sektör yıllar içinde bunu birçok kez ele aldı ve eleştirdi. Kanaatimizce yerel repertuvara sahip istasyonlar hem kendilerini tanıtabilir hem de dinleyicilerde iz bırakabilir” dedi. “Öte yandan, burada kamu yayıncılığının geleceğine ilişkin mevcut tartışmaya çok yakından bakacağımız ve uluslararası repertuarın yoğun rotasyonuyla yerine getirilmeyen kültürel misyonu talep edeceğimiz de açık olmalı. Resmi Almanca Albüm ve Single Charts'a bir göz atmak, Almanca sanatçıların bu ülkede çok takdir edildiğini ve talep edildiğini ve buna göre radyoya yansıtılması gerektiğini göstermek için yeterlidir” diye devam eden Drücke, politikacıların bakmaması gerektiği konusunda uyarıda bulunuyor. bu sorundan da uzak durun. > Kaynak: https://www.radionews.de/bvmi-kritisiert-geringen-anteil-deutschsprachiger-titel-im-radio/
Alıntı sonu