مادری زبان اور امتیاز

درحقیقت میرے پاس کرنے کے لیے کافی اور چیزیں ہوں گی، لیکن یہ موضوع میرے ناخنوں پر جل رہا ہے۔ ایک فنکار کے طور پر، مجھے بنیادی طور پر اپنے فن سے متعلق ہونا چاہیے۔ میرے چھوٹے سالوں میں، یہ ایک مشکل کام تھا، اگر صرف آمدنی حاصل کرنے کی ضرورت کی وجہ سے۔ جب آپ نئے کیرئیر کے آغاز پر ہوتے ہیں تو اس میں کوئی تبدیلی نہیں آئی ہے۔ تاہم، آج، لازمی خود کو فروغ دینا ایک وقت طلب کام کے طور پر شامل کیا جاتا ہے.

ایڈیٹرز اور کیوریٹر جو پہلے کے زمانے میں بھی قابل رسائی تھے تیزی سے اپنے آپ کو کامیابی کے ان اعداد و شمار کے پیچھے جوڑ رہے ہیں جنہیں ایک نئے آنے والے کے طور پر بھی دکھایا جانا چاہیے۔ میں یاد رکھ سکتا ہوں کہ کسی کو کم از کم پریس، ریڈیو ایڈیٹرز یا ریکارڈ کمپنیوں کے پاس جمع کرانے کا جواب موصول ہوا ہے – اور اس کی کوئی قیمت نہیں ہے! اقرار، خاص طور پر موسیقی کے کاروبار میں، ڈیجیٹل میوزک پروڈکشن کے امکانات کی وجہ سے "درخواست گزاروں" کی تعداد میں اضافہ ہوا ہے۔ یہ سیلف پروموشن پلیٹ فارمز (یہاں تک کہ بک مارکیٹ میں بھی) کے لیے ایک فروغ پزیر بازار بن گیا ہے۔

ٹھیک ہے، یہ اس طرح ہے! تاہم، یہ نوٹ کیا جا سکتا ہے کہ بریک ایون کی حد اس کے نتیجے میں مزید آگے بڑھ رہی ہے۔ اور پھر ایک اور اثر ہے جو بہت سے لوگوں کا دھیان نہیں جاتا ہے اور ایک اہم نقطہ بن جاتا ہے - فنکار کی ثقافتی اصل اور مادری زبان۔ یہ واقعی بالکل نیا نہیں ہے، اور پرانے موسیقار اس مزاحمت کو یاد رکھیں گے جسے اس وقت "اینگلو امریکن ثقافتی سامراج" کہا جاتا تھا۔ فرانس اور کینیڈا میں مقامی موسیقاروں کے لیے لازمی ریڈیو کوٹہ متعارف کرایا گیا۔ انگریزی زبان کے پاپ میوزک کے غلبے کے خلاف مزاحمت دوسرے ممالک میں بھی بڑھ رہی تھی۔

اس محاذ پر حالات خطرناک حد تک خاموش ہو گئے ہیں۔ یہ اس حقیقت کے باوجود ہے کہ تسلط سکڑنے کے بجائے بڑھ گیا ہے۔ آج، آسکر یا گرامیز کے امریکی فارمیٹس فوری طور پر ٹیلی ویژن پر براہ راست نشر کیے جاتے ہیں۔ یہ سب کچھ غیر انگریزی بولنے والے فنکاروں کے لیے کافی تشویشناک ہے، لیکن ایک اور ترقی ہے جو توجہ کے سائے میں ہو رہی ہے، اور جس کے خود کو فروغ دینے کے لیے اور بھی سنگین مضمرات ہیں۔

ظاہر ہے، جرمن، فرانسیسی اور دیگر ثقافتیں خود کو فروغ دینے کے ارتقاء کے ذریعے سو رہی ہیں۔ حیران کن طور پر چند مارکیٹنگ پیشکشیں ہیں جو یورپ پر مرکوز ہیں (یقیناً، بطور جرمن، یہی میرے مشاہدے کا مرکز ہے)۔ بلاشبہ، بین الاقوامی فارمیٹس (Submithub، Spotify، وغیرہ) دنیا بھر میں کھلے ہوئے ہیں، لیکن عمومی واقفیت واضح طور پر انگریزی زبان پر مرکوز ہے۔ میں ایک مثال دوں گا۔

جب میں نے 2019 میں موسیقی کے کاروبار میں اپنے دوسرے فنکار کیرئیر کا آغاز کیا تو میں نے بہت زیادہ غیر شعوری طور پر اور اتفاق سے انگریزی کو رابطے کی زبان اور (جب دستیاب ہو) گانے کے بول منتخب کیا۔ جاز ٹرمپیٹ پلیئر کے طور پر میرے پچھلے بین الاقوامی کام سے اس کا بہت تعلق تھا۔ انگریزی کافی عرصے سے عالمی سطح پر "Lingua franca" رہی ہے۔ اور میری مارکیٹنگ بھی بغیر کسی پریشانی کے بین الاقوامی مارکیٹ تک پہنچ گئی۔ میں پہلے گانوں کے ساتھ ہی تقریباً 100,000 کے قریب اسٹریمنگ نمبرز تک پہنچنے میں کامیاب ہو گیا تھا – بطور فنکار 20 سال سے زیادہ وقفے کے بعد ایک نئے بچے کی حیثیت سے!

2022 میں، میں نے جرمن زبان میں کچھ کتابیں شائع کیں اور محسوس کیا کہ میں اپنی مادری زبان میں بہت زیادہ تفصیل سے اظہار کر سکتا ہوں – جو کوئی تعجب کی بات نہیں ہے۔ چنانچہ تب سے میں نے جرمن گانوں کے بول بھی لکھے۔ پہلے سے ہی اپنے دیر سے کیریئر کے آغاز میں میں نے پاپ میوزک میں اپنے لئے مکمل طور پر نامعلوم انواع کے سیکڑوں سے ٹھوکر کھائی۔ 3 سال کے بعد میں آخر کار آباد ہو گیا تھا، جو کہ مارکیٹنگ کے لیے اہم تھا، جس کا بہت زیادہ انحصار الگورتھم پر تھا۔ میں اب صحیح پلے لسٹ تلاش کر رہا تھا جو میرے بین الاقوامی سامعین تک بہتر سے بہتر پہنچ رہی تھی۔

میرے لیے یہ واضح تھا کہ جرمن زبان کے گانوں کے بول کے ساتھ سامعین کی تعداد بہت زیادہ کم ہو جائے گی، لیکن 100 ملین سے زیادہ ممکنہ سامعین بھی کافی ہیں جب کہ میری مادری زبان میں دھن کے یقینی طور پر اعلیٰ فنکارانہ معیار کو مدنظر رکھا جائے۔ اب میں نے مناسب انواع کی تلاش کی اور بے آواز تھا۔ مارکیٹنگ پلیٹ فارم انواع کو ڈراپ ڈاؤن مینو کے طور پر دیتے ہیں – یقیناً انگریزی میں۔ "Deutschpop" کے علاوہ، وہاں بہت کچھ نہیں ملا تھا اور متعلقہ پلے لسٹ جرمن Schlager کی طرف زیادہ تیار تھیں۔ مزید نفیس جرمن دھنوں کے لیے، ہپ ہاپ اور فرینج انواع کے ساتھ ایک باکس بھی تھا۔ "متبادل" جیسی کوئی چیز واضح طور پر جرمن بولنے والے فنکاروں کے لیے نہیں تھی۔

جب میں نے جرمن بولنے والے سامعین کے لیے مناسب پروموشن فراہم کرنے والوں کی تلاش کی تو میں دنگ رہ گیا۔ ہزاروں اور ہزاروں پروموشن ایجنسیوں کے ساتھ، تقریباً کوئی بھی جرمن بولنے والے سامعین میں مہارت نہیں رکھتا۔ اصول یہ تھا کہ "ہر کوئی انگریزی سمجھتا ہے اور یہیں سے پیسہ کمایا جانا ہے۔" حیرت کی بات یہ ہے کہ جرمن کیوریٹرز نے بھی بغیر کسی تبصرہ کے اس فیصلے سے اتفاق کیا۔ میرے خیال میں دوسرے یورپی ممالک کے ساتھی بھی ایسا ہی محسوس کریں گے۔ ایسا لگتا ہے کہ اینگلو-امریکن ذائقہ کی مشین پوری ڈیجیٹل مارکیٹ پر حاوی ہے، اور یہاں تک کہ یورپی کمپنیاں (Spotify سویڈش ہے، Deezer فرانسیسی ہے، وغیرہ) اس کا مقابلہ کرنے کی طاقت (یا مرضی؟) تلاش نہیں کر پا رہی ہیں۔

بلاشبہ، جرمنی نے ستارے بھی پیدا کیے ہیں، لیکن میں ان ہیروز کی بات نہیں کر رہا ہوں جنہوں نے کلبوں اور کنسرٹس کے ذریعے اپنا کیریئر قائم کیا۔ ڈیجیٹل مارکیٹ اپنی پوری طرح سے ایک مارکیٹ ہے، اور یہ صرف وہی ہے جو آمدنی پیدا کرتا ہے جو خالص بیک بریکنگ کام پر مبنی نہیں ہے۔ یہاں تک کہ اپنے جرمن ٹائٹلز کے ساتھ، میں جرمنی کے مقابلے امریکہ میں زیادہ مداحوں تک پہنچتا ہوں۔ ٹریکنگ غلط کیا ہے؟ کیا ہم واقعی امریکہ کے صرف غاصب ہیں، جیسا کہ جنگ کے بعد کی نسل کو ہمیشہ خوف تھا؟ دوستی اچھی ہے، لیکن عاجزانہ انحصار صرف بیکار ہے۔ اگر ہم یورپیوں کو امریکی میوزک مارکیٹ سے کچھ ٹکڑے ملتے ہیں، تو یہ اس حقیقت کا کوئی معاوضہ نہیں ہے کہ مقامی میوزک مارکیٹ بڑے سودوں کے لحاظ سے بند رہتی ہے۔ یہاں الزام لگانے والا کوئی نہیں ہے، اور بازاروں میں امریکیوں کی محنت متاثر کن ہے، لیکن یورپی زبان پر اس کا ذائقہ کڑوا ہے۔ میں یہ بھی نہیں جاننا چاہتا کہ افریقی یا دوسری زبانوں پر اس کا ذائقہ کیسا ہے۔

اعلان دستبرداری: میں قوم پرست نہیں ہوں اور مجھے دوسری ثقافتوں سے کوئی مسئلہ نہیں ہے اور میں بین الاقوامی رابطے میں انگریزی بولنے میں خوش ہوں، لیکن جب میں کہاں سے آیا ہوں اس حوالے سے میرے ساتھ نادانی سے امتیازی سلوک کیا جاتا ہے تو مجھے غصہ آتا ہے۔ اور میں کون سی زبان بولتا ہوں - چاہے یہ صرف غفلت ہی کیوں نہ ہو۔ یہ واقعی میرے دماغ کو اڑا دیتا ہے جب میرے اپنے ملک میں بھی ریڈیو اسٹیشن جرمن گانوں کو تقریبا مکمل طور پر نظر انداز کر دیتے ہیں۔ اب وقت آگیا ہے کہ بحث کو دوبارہ کھولا جائے۔

اقتباس:
آفیشل جرمن ایئر پلے چارٹس 100 کے ٹاپ 2022 میں جرمن زبان کا کوئی ٹائٹل نہیں ہے۔

BVMI کے چیئرمین ڈاکٹر Florian Drücke اس حقیقت پر تنقید کرتے ہیں کہ سرکاری جرمن ایئر پلے چارٹس 100 کے ٹاپ 2022 میں ایک بھی جرمن زبان کا عنوان نہیں پایا جا سکتا، اس طرح اس رجحان کے لیے ایک نیا منفی ریکارڈ قائم کیا گیا ہے جس کی صنعت برسوں سے نشاندہی کر رہی ہے۔ . ایک ہی وقت میں، مطالعہ سے پتہ چلتا ہے کہ جرمن زبان کی موسیقی سمیت، سننے والی انواع کی مختلف قسمیں بہت اچھی ہیں۔ تاہم ریڈیو سٹیشنوں کی موسیقی کی پیشکش میں اس کی عکاسی نہیں ہوتی۔

"جرمن ریڈیو پر کثرت سے چلائے جانے والے 100 ٹائٹلز میں کوئی جرمن زبان کا گانا نہیں ہے، جیسا کہ BVMI کی جانب سے MusicTrace کے ذریعہ مقرر کردہ آفیشل جرمن ایئر پلے چارٹس 2022 کے ذریعہ دکھایا گیا ہے۔ یہ 2021 میں پانچ اور 2020 میں چھ کے بعد ایک نئی کم ہے۔ حقیقت یہ ہے کہ جرمن زبان میں گانے ریڈیو پر کوئی خاص کردار ادا نہیں کرتے ہیں، یہ کوئی نیا رجحان نہیں ہے، اور صنعت نے کئی سالوں میں اس پر کئی بار توجہ دی ہے اور تنقید کی ہے۔ ہماری رائے میں، مقامی ذخیرے والے اسٹیشن خود کو پہچان سکتے ہیں اور سامعین کے ساتھ اپنی شناخت بھی بنا سکتے ہیں،" ڈریک نے ایسوسی ایشن کی طرف سے ایک پریس ریلیز میں کہا ہے۔ "دوسری طرف، یہ بھی واضح ہونا چاہیے کہ ہم یہاں عوامی نشریات کے مستقبل کے بارے میں موجودہ بحث کو بہت قریب سے دیکھیں گے اور ثقافتی مشن کا مطالبہ کریں گے، جو بین الاقوامی ذخیرے کی بھاری گردش سے پورا نہیں ہوتا ہے۔ آفیشل جرمن البم اور سنگل چارٹس پر ایک نظر یہ ظاہر کرنے کے لیے کافی ہے کہ جرمن زبان کے فنکاروں کی اس ملک میں بہت تعریف کی جاتی ہے اور ان کی مانگ ہے، اور اسی کے مطابق ریڈیو پر ان کی عکاسی کی جانی چاہیے،‘‘ ڈریک جاری رکھتے ہیں، جو خبردار کرتے ہیں کہ سیاست دانوں کو نہیں دیکھنا چاہیے۔ یا تو اس مسئلے سے دور۔ > ماخذ: https://www.radionews.de/bvmi-kritisiert-geringen-anteil-deutschsprachiger-titel-im-radio/

اقتباس اختتام