母語與歧視

其實我還有足夠的其他事情要做，但這個話題讓我焦頭爛額。 作為一名藝術家，我應該首先關注我的藝術。 在我年輕的時候，這是一項艱鉅的任務，即使只是因為需要確保收入。 當你開始新的職業生涯時，這並沒有改變。 然而，今天，強制性的自我推銷被添加為一項耗時的任務。

早期仍然平易近人的編輯和策展人越來越多地支持那些即使是新人也應該展示的成功人物。 我記得有人至少收到了對提交給媒體、廣播編輯或唱片公司的答复——而且不花錢！ 誠然，尤其是在音樂行業，由於數字音樂製作的可能性，“請願者”的數量激增。 這已成為自我推銷平台（甚至在圖書市場）的繁榮市場。

嗯，就是這樣！ 然而，可能會注意到收支平衡的門檻因此越來越低。 然後還有另一個被許多人忽視並成為癥結所在的影響——藝術家的文化淵源和母語。 這確實不是全新的，年長的音樂家會記得對當時所謂的“英美文化帝國主義”的抵抗。 在法國和加拿大，對本土音樂家引入了強制性廣播配額。 其他國家也越來越反對英語流行音樂的主導地位。

在這方面，事情變得平靜得驚人。 儘管事實上主導地位已經擴大而不是縮小。 今天，美國格式的奧斯卡或格萊美頒獎典禮會立即在電視上直播。 對於非英語國家的藝術家來說，這一切已經足夠令人震驚了，但在關注的陰影下還有另一種發展，這對自我推銷具有更嚴重的影響。

顯然，德法等文化在自我推銷的演化過程中正在沉睡。 很少有針對歐洲的營銷產品（當然，作為德國人，這是我觀察的重點）。 當然，國際格式（Submithub、Spotify 等）在全球範圍內開放，但總體方向下意識地明確關注英語。 我舉個例子。

當我在 2019 年開始我在音樂界的第二個藝術家生涯時，我幾乎不自覺地隨意選擇了英語作為交流語言和（如果有的話）歌詞。 這與我之前作為爵士小號手的國際工作有很大關係。 很長一段時間以來，英語一直是全球的“通用語”。 而且我的營銷也毫無問題地進入了國際市場。 我已經能夠通過第一首歌曲達到大約 100,000 的流媒體數量——作為一個新手，在 20 多年的藝術家生涯之後！

2022 年，我出版了一些德文書籍，並意識到我可以用我的母語更詳細地表達——這不足為奇。 所以從那以後我也寫了德文歌詞。 在我晚年職業生涯的開始，我偶然發現了數百種對我來說完全未知的流行音樂流派。 3 年後，我終於安頓下來，這對營銷很重要，營銷非常依賴算法。 我現在發現正確的播放列表越來越好地吸引了我的國際觀眾。

我很清楚，如果使用德語歌詞，聽眾會大大減少，但考慮到我的母語歌詞的藝術質量肯定更高，超過 100 億的潛在聽眾也足夠了。 現在我搜索了合適的流派，無語了。 營銷平台將流派作為下拉菜單提供——當然是英文的。 除了“Deutschpop”之外，那裡沒有什麼可找到的，相應的播放列表更適合 German Schlager。 對於更複雜的德語歌詞，還有一個包含嘻哈和邊緣流派的盒子。 “另類”之類的東西顯然不是為講德語的藝術家準備的。

當我為德語觀眾尋找合適的推廣提供商時，我驚呆了。 有成千上萬的推廣機構，幾乎沒有一家專門針對德語觀眾。 規則是，“每個人都懂英語，這就是全面賺錢的地方。” 令人驚訝的是，就連德國策展人也未加評論地同意了這一判決。 我想歐洲其他國家的同事也會有同感。 英美品味機器似乎主宰了整個數字市場，就連歐洲公司（Spotify 是瑞典的，Deezer 是法國的，等等）都找不到與之抗衡的力量（或意願？）。

當然，德國也出過明星，但我說的不是靠俱樂部和音樂會立業的英雄。 數字市場是一個獨立的市場，而且它是唯一一個不基於純粹的繁重工作而產生收入的市場。 即使我獲得了德國冠軍頭銜，我在美國的粉絲也比在德國多。 什麼是跟踪錯誤？ 我們真的像戰後一代人一直擔心的那樣，只是美國的附庸嗎？ 友誼是美好的，但卑微的依賴卻很糟糕。 如果我們歐洲人從美國音樂市場上得到一些麵包屑，這並不能彌補國內音樂市場對大宗交易仍然封閉的事實。 這裡沒有人可以責怪美國人，美國人在市場上的勤奮令人印象深刻，但在歐洲人的舌頭上卻是苦澀的。 我什至不想知道它在非洲或其他地方的味道如何。

免責聲明：我不是民族主義者，我對其他文化沒有意見，我很樂意在國際交流中說英語，但當我無知地因我來自哪里而受到歧視時，我會很生氣以及我說什麼語言——即使只是粗心大意。 令我震驚的是，即使在我自己的國家，廣播電台也幾乎完全忽略了德國歌曲。 現在是重新開始辯論的時候了。

引用：
100 年官方德國廣播榜前 2022 名中沒有德語標題。

BVMI 主席 Florian Drücke 博士批評在 100 年德國官方廣播排行榜的前 2022 名中沒有一個德語標題，從而為行業多年來一直指出的趨勢創造了新的負面記錄. 與此同時，該研究表明，包括德語音樂在內的各種流派的收聽情況仍然很好。 然而，在廣播電台的音樂節目中並沒有反映出這一點。

“根據 MusicTrace 代表 BVMI 確定的 100 年德國官方播放排行榜顯示，在德國廣播中播放頻率最高的 2022 首歌曲中沒有一首德語歌曲。 這是繼 2021 年 2020 首和 XNUMX 年 XNUMX 首之後的新低。德語歌曲在廣播中沒有發揮特別大的作用這一事實並不是一個新現象，多年來業界已經多次解決和批評它。 在我們看來，擁有本地曲目的電台可以表明自己的身份，也可以在聽眾中留下自己的印記，”該協會的一份新聞稿中引述德呂克的話說。 “另一方面，還必須明確的是，在當前關於公共廣播未來的辯論中，我們將非常密切地關注這裡，並要求文化使命，而國際劇目的大量輪換並沒有實現這一使命。 看看德國官方專輯和單曲排行榜就足以表明德語藝術家在這個國家非常受歡迎和需求，應該在廣播中相應地反映出來，”Drücke 繼續說道，他警告政客們不應該看遠離這個問題。 > 來源： https://www.radionews.de/bvmi-kritisiert-geringen-anteil-deutschsprachiger-titel-im-radio/

報價結束