Fremme og rettigheder

Min første periode som musikprofessionel sluttede i en alder af 40. Som de fleste af alle musikere var jeg udøvende kunstner, ikke indehaver af rettigheder. Først da jeg blev kendt i scenen, fik jeg nogle ønsker om kompositioner. Det fortæller jeg, fordi det er ekstremt vigtigt for egne investerer i promotion.

Som udøvende kunstner kan du spille din røv uden at få en vedvarende indkomst. Og faktisk med afslutningen på min første karriere havde jeg lige reserver i omkring to år, på trods af næsten 4.000 koncerter før. Transformeret til alle virksomheder betyder det: Jo flere rettigheder du ejer, jo mere nyttigt bør kampagneinvesteringer være.

Multiplikation
Effekten er multiplikation. Hvis to entusiaster af dit produkt fortæller det til fire andre, starter multiplikationen. Sikker på, at du kun kan øge din indkomst med denne effekt som medlem af et team, men kun så længe du er ansat i projektet. Rettighedsejeren drager fordel af hele produktets livscyklus. Det ser ud til at være en truisme, men jeg oplevede meget mangel på praktisk bevidsthed i denne visdom.

Rettigheds ejerskab
Musikbranchen er fuld af tragiske eksempler på det emne. Selv superstjerner måtte ind på scenen igen, da de var gamle og trætte, på grund af mangel på penge. Indtægterne gjorde kun de store mærker glade, fordi de var rettighedsejere. Du kan nævne, at dette baserer sig på kunstneres dumhed, men tænk over situationer, var du stærkt engageret i et projekt og delte meget af ikke betalt arbejde for et usikkert håb. Dette er det håb, som kloge forretningsfolk bruger til at inspirere dig til at udføre uden at deltage nok i rettighederne.