Anyanyelv és diszkrimináció

Igazából nekem is lenne elég más dolgom, de ez a téma a körmömön ég. Művészként elsősorban a művészetemmel kell foglalkoznom. Fiatal éveimben ez nehéz vállalkozás volt, már csak a kereset biztosítása miatt is. Ez nem változott, amikor egy új karrier elején jársz. Ma viszont időigényes feladatként a kötelező önreklámozás is kiegészül.

A korábban még megközelíthető szerkesztők és kurátorok egyre inkább besüllyednek a sikerfigurák mögé, amelyeket már újoncként is meg kell mutatni. Emlékszem, a sajtónak, rádiószerkesztőknek vagy lemezcégeknek szóló beadványra legalább választ kapott az ember – és ez nem került semmibe! Igaz, különösen a zenei szakmában robbanásszerűen megnőtt a „beadványozók” száma a digitális zenei produkció lehetőségei miatt. Ez az önreklámozási platformok virágzó piacává vált (még a könyvpiacon is).

Nos, ez így van! Megjegyzendő azonban, hogy ennek eredményeként a nullszaldós küszöb egyre hátrébb kerül. És van egy másik hatás is, amely sokak számára észrevétlen marad, és ragadós ponttá válik – a művész kulturális származása és anyanyelve. Ez valóban nem teljesen új, és az idősebb zenészek emlékezni fognak az akkori „angol-amerikai kulturális imperializmusnak” nevezett ellenállásra. Franciaországban és Kanadában kötelező rádiókvótákat vezettek be a bennszülött zenészek számára. Más országokban is erősödött az ellenállás az angol nyelvű popzene dominanciájával szemben.

Ezen a téren a dolgok riasztóan elcsendesedtek. Ez annak ellenére van így, hogy a dominancia inkább nőtt, mint zsugorodott. Ma az Oscar- vagy Grammy-díj amerikai formátumait azonnal élőben közvetíti a televízió. Mindez kellően riasztó az angolul nem beszélő művészek számára, de van egy másik fejlemény is, amely a figyelem árnyékában zajlik, és aminek még komolyabb kihatásai vannak az önreklámozásra.

Nyilvánvaló, hogy a német, a francia és más kultúrák átalszik az önreklámozás evolúcióján. Megdöbbentően kevés az Európára koncentráló marketing ajánlat (persze németként ez áll a megfigyelésem középpontjában). Természetesen a nemzetközi formátumok (Submithub, Spotify, stb.) világszerte nyitottak, de az általános orientáció tudat alatt egyértelműen az angol nyelvre összpontosul. Mondok egy példát.

Amikor 2019-ben elkezdtem második előadói karrieremet a zenei szakmában, nagyjából öntudatlanul és véletlenül az angolt választottam kommunikációs nyelvként és (ha elérhető) dalszövegként. Ez nagyban összefügg a korábbi nemzetközi jazztrombitási munkámmal. Az angol már jó ideje a globális „lingua franca”. És a marketingem is probléma nélkül eljutott a nemzetközi piacra. Már az első dalokkal elértem a 100,000 20 körüli streamelési számokat – több mint XNUMX év előadói szünet után kezdőként!

2022-ben megjelent néhány könyvem németül, és rájöttem, hogy anyanyelvemen sokkal részletesebben tudok kifejezni – ami nem csoda. Így ettől kezdve német dalszövegeket is írtam. Már késői pályafutásom elején több száz, számomra teljesen ismeretlen popzene műfajba botlottam. 3 év után végre beilleszkedtem, ami fontos volt a marketing szempontjából, ami erősen algoritmusfüggő volt. Most találtam rá a megfelelő lejátszási listákra, amelyek egyre jobban elérik a nemzetközi közönségem.

Világos volt számomra, hogy a német nyelvű dalszövegekkel ez a közönség óriásit fog csökkenni, de a több mint 100 millió potenciális hallgató is elegendő, ha figyelembe vesszük az anyanyelvemen írt szövegek minden bizonnyal magasabb művészi színvonalát. Most kerestem a megfelelő műfajokat, és szóhoz sem jutottam. A marketing platformok legördülő menüként adják meg a műfajokat – természetesen angolul. A „Deutschpop”-on kívül nem nagyon lehetett ott találni, és a megfelelő lejátszási listák inkább a német Schlagerhez igazodtak. A kifinomultabb német dalszövegekhez egy doboz is volt hip-hop és a perem műfajokkal. Az „Alternatív”-hoz hasonlót nyilvánvalóan nem németül beszélő művészeknek szánták.

Amikor aztán megfelelő promóciós szolgáltatókat kerestem egy német ajkú közönség számára, megdöbbentem. A promóciós ügynökségek ezrei és ezrei mellett szinte egyik sem specializálódott német nyelvű közönségre. A szabály a következő volt: „Mindenki ért angolul, és itt kell a pénzt mindenhol keresni.” Meglepő módon még a német kurátorok is kommentár nélkül egyetértettek ezzel az ítélettel. Úgy gondolom, hogy más európai országok kollégái is hasonlóan fognak érezni. Úgy tűnik, az angol-amerikai ízlésgépezet uralja az egész digitális piacot, és még az európai cégek (Spotify svéd, Deezer francia stb.) sem találnak erőt (vagy kedvet?) ellensúlyozni.

Természetesen Németországban is születtek sztárok, de nem azokról a hősökről beszélek, akik klubok és koncertek révén alapozták meg karrierjüket. A digitális piac egy teljesen önálló piac, és ez az egyetlen, amely olyan bevételeket termel, amelyek nem pusztán visszatörő munkán alapulnak. Még a német címeimmel is több rajongót érek el az Egyesült Államokban, mint Németországban. Mi a rossz követés? Tényleg csak az Egyesült Államok vazallusai vagyunk, ahogyan a háború utáni generáció mindig is tartott? A barátság jó, de az alázatos függőség csak szívás. Ha mi európaiak kapunk néhány morzsát az amerikai zenei piacról, az nem kárpótol azért, hogy a hazai zenei piac zárva marad a nagy üzletek előtt. Itt senkit sem hibáztathatunk, és az amerikaiak szorgalma a piacokon lenyűgöző, de keserű íze van az európai nyelvnek. Nem is akarom tudni, milyen íze van afrikai vagy más nyelveken.

Jogi nyilatkozat: Nem vagyok nacionalista, és nincs problémám más kultúrákkal, és szívesen beszélek angolul a nemzetközi kommunikáció során, de ideges leszek, ha tudatlan megkülönböztetésben részesülek abból a szempontból, hogy honnan származom. és milyen nyelven beszélek – még ha csak hanyagságból is. Nagyon feldobja a fejemet, amikor a rádióállomások még saját hazámban is szinte teljesen figyelmen kívül hagyják a német dalokat. Legfőbb ideje újranyitni a vitát.

Idézet:
Nincs német nyelvű cím a 100-es hivatalos német légijáték slágerlisták Top 2022-ában.

Dr. Florian Drücke, a BVMI elnöke bírálja, hogy egyetlen német nyelvű cím sem található a 100-es hivatalos német légijáték slágerlisták 2022-as listáján, ezzel új negatív rekordot állított fel a szakma már évek óta kimutatott tendenciájában. . A tanulmány ugyanakkor azt mutatja, hogy a hallgatott műfajok – köztük a német nyelvű zene – változatossága továbbra is nagy. A rádiók zenei kínálatában ez azonban nem jelenik meg.

„Nincs német nyelvű dal a német rádiók 100 leggyakrabban játszott címe között, amint azt a 2022-es Official German Airplay Charts mutatja, amelyet a MusicTrace határoz meg a BVMI megbízásából. Ez új mélypont a 2021-es öt és a 2020-as hat után. Az a tény, hogy a német nyelvű dalok nem játszanak különösebben nagy szerepet a rádióban, nem új keletű jelenség, és a szakma az évek során sokszor foglalkozott és kritizálta ezt. Véleményünk szerint a helyi repertoárral rendelkező állomások azonosíthatnák magukat, és lenyomhatnák magukat a hallgatók körében” – idézi Drückét a szövetség közleménye. „Másrészt azt is világossá kell tenni, hogy itt a közszolgálati műsorszórás jövőjéről folyó vitában nagyon közelről fogunk nézni, és megköveteljük azt a kulturális küldetést, amelyet a nemzetközi repertoár erős rotációja nem teljesít. Elég egy pillantást vetni a hivatalos német albumra és a kislemezre, hogy megmutassa, hogy a német nyelvű előadókat nagyon nagyra becsülik és keresik ebben az országban, és ennek megfelelően tükröződniük kell a rádióban” – folytatja Drücke, aki arra figyelmeztet, hogy a politikusok ne nézzenek bele. távol ettől a kérdéstől sem. > Forrás: https://www.radionews.de/bvmi-kritisiert-geringen-anteil-deutschsprachiger-titel-im-radio/

Idézet vége