Вештачка интелигенција (ВИ) и емоции

Употребата на вештачка интелигенција во музичката продукција стана главна тема. На површина, станува збор за законот за авторски права, но во него се крие обвинувањето дека е морално осудувано уметниците да користат вештачка интелигенција во производството. Доволна причина за засегнатото лице да заземе став за ова. Моето име е Horst Grabosch и јас сум автор на книги и музички продуцент во Entprima Publishing етикета.

Како љубопитна личност, продуцент на електронска музика и поранешен професионален музичар, а подоцна и информатички технолог, јас сум вклучен во употребата на машини/компјутери од моментот кога технологијата се разви до точка каде што беше корисна помош. На почетокот се работеше во основа за технологијата на нотација, потоа со доаѓањето на дигиталните аудио работни станици за производство на демо снимки и од 2020 година наваму со целиот синџир на производство на електронска поп музика. Така, употребата на машини навистина не е ново поле, и рано се слушнаа гласови за осуда на употребата на електрониката во музиката. Веќе порано се работеше за „душата на музиката“. Интересно е што овие носталгични критичари речиси и не се замараа со анализата на она што на прво место ја сочинува „душата на музиката“. На обичниот слушател не му беше многу грижа, бидејќи ги впиваше чувствата на продукцијата онака како што лично ги наоѓаше во продукцијата. Многу мудра одлука, затоа што во хорот на музичките чувари на моралот се наоѓаа се повеќе апсурдни аспекти, кои повикуваа на проклетство без никаква филозофска основа.

Со оглед на тоа што поп-музиката е под силно влијание на ѕвезденоста, на слушателите понекогаш им недостигаше и човечки идол зад музичките резултати, но ова е само маркетиншки аспект што е целосно компензиран со доаѓањето на диџеите на бините, барем во електронската денс музика. Како што машинската поддршка стана се пораспространета, илјадници музичари аматери ја видоа својата шанса да продуцираат музика и да ја објавуваат на порталите за стриминг. Се разбира, повеќето од нив не можеа ниту да наполнат бања со обожаватели, па така продуцентите останаа без лица. Фигурите без лице во голема мера ги избегнуваат критиките, но некои од нив дури и успеаја да постигнат толерантен успех во целосно новиот свет на потрошувачка на звук поттикнат од плејлистите со расположенија. На многуте неуспешни „учени“ музичари им беше испишана завист по целото лице. Многумина скокнаа на бендот затоа што, како обучени музичари, секако им беше уште полесно да произведуваат електронски, но огромниот обем на продукции значеше дека нивните дела потонаа во ничија земја. Работите да бидат уште полоши, вештачката интелигенција сега достигна точка каде што може да произведе целосни песни, вклучително и текстови во лет. Очајот се шири меѓу продуцентите кои сè уште не постигнале одржливо алгоритамско внимание, особено затоа што треба да се стравува дека практично секој може да фрли песни на пазарот. Визија на ужас за сите музички продуценти.

Повеќето слушатели не ни знаат што се случува зад сцената и не им е баш гајле, главната работа е што продолжуваат да наоѓаат доволно песни за нивните потреби, а сега ги има милиони во нивните модели на претплата. Сепак, овие слушатели се целната група на најочајните продуценти. Тие сега можат да се придружат на постојано растечкиот број на расположени сликари на звук или да продуцираат песни со толку многу душа што ќе се издвојат од толпата. Тие мора да се истакнат доволно за да го компензираат и недостатокот на вистинско „лице“ и недостатокот на глас на вистински карактер. Јапонците веќе импресивно покажаа како тоа е можно со вештачки гласови и аватари, кои, сепак, бараа голема компјутерска моќ и програмска експертиза и соодветно беа скапи. Брзиот развој на вештачката интелигенција сега го отвори овој конструктивен комплет, или Пандорината кутија како што мислат некои луѓе, за секого.

Од нас зависи што ќе направиме од тоа. Не треба да се плашиме од вештачката интелигенција, бидејќи таа го прави само она што производителите отсекогаш го правеле, ги имитира успешните модели и евентуално наоѓа нови комбинации во процесот – само вештачката интелигенција може да го направи за неколку секунди. Производителите кои тргнуваат на овој пат мора да дадат извонредни резултати, но нели веќе мораа да го сторат тоа во „старите добри времиња“ за да бидат успешни? Значи, што е толку ново во овој поглед?

Тоа е патот до резултатот и тука е прекрасната можност што ни ја дава музичката продукција со помош на вештачка интелигенција. Како продуцент, повеќе не треба да трошите време за учење детали за производството специфични за жанрот, бидејќи вештачката интелигенција едноставно може да го направи тоа подобро, бидејќи анализирала милиони модели на улоги во однос на успехот. Ова значи дека можете целосно да се фокусирате на вашата намера во смисла на предизвикување чувства кај слушателот - и тоа отсекогаш била намерата на музиката. Мора да ја обликувате и да ја раскажете својата приказна. Се разбира, тоа значи дека само делумно ја ставате вештачката интелигенција на возачкото седиште и никогаш не се откажувате од одговорноста за исходот. Дали тогаш ќе успеете со тоа зависи само од две прашања. Дали слушателот сака да остане во површноста на навиката или е подготвен да се вклучи во вашата приказна. Според мое мислење, многу блага и речиси филозофско намалување на факторите за музички успех. Што се однесува до рекламирањето и маркетингот, речиси ништо не се менува – речиси. Скокнав на бендот на музиката со помош на вештачка интелигенција со доаѓањето на chatGPT, и може ли да укажам на резултатите, кои веќе се објавени како синглови и наскоро ќе бидат целосно објавени како албум. Сам, песните се поместија повеќе од претходно создадените. Со оглед на интензитетот на моите лични интервенции во песните, тоа не штедеше време (а со тоа и авторството во однос на авторските права е јасно), но енормно ја прошири мојата кутија со алатки како раскажувач и трагач на душата - и затоа јас Сигурно ќе се задржам на тоа.